18-р зууны хоёрдугаар хагаст рококо хэв маяг нь архитектур, уран зураг, загварын аль алинд нь Европын урлагийн гол хэв маяг болсон. Рококо хэв маяг нь бароккогийн дараа гарч ирсэн бөгөөд түүний анхны үргэлжлэл болсон боловч зөвхөн түүнд хамаарах өөрийн онцлог шинж чанартай байдаг. Бароккогийн нэгэн адил рококо хэв маяг нь ордны хэв маяг бөгөөд загвар нь Версалийн хэлснээр хэвээр байна.

"Rococo" гэдэг үг нь Францын "Rocaille" - буталсан чулуу, гоёл чимэглэлийн бүрхүүл, бүрхүүлээс гаралтай. "Rocaille" гэдэг нэр томъёо нь анхандаа байгалийн тогтоцыг дуурайсан янз бүрийн чулуужсан олдворуудаар ангал, усан оргилуур, хашаа, дэнжийг чимэглэх аргыг тодорхойлоход хэрэглэгддэг. Рококо хэв маяг нь интерьер дизайнд хамгийн өргөн тархсан байв.

18-р зуунд бидний нэрлэж заншсан рококог "Зургийн амт" гэж нэрлэдэг байсан бол удалгүй рококо шүүмжлэлд өртөж, "эрчилсэн", "эрүүдэн шүүсэн", бүр "муухай амт" гэж нэрлэгдэх болсон.

Рококогийн анхны шүүмжлэгчид бол нэвтэрхий толь бичигч, Францын сурган хүмүүжүүлэгчид байсан бөгөөд тэдний дунд Денис Дидро, Вольтер зэрэг алдартай хүмүүс байв. Нэвтэрхий толь судлаачид Рококог үүнд "Боломжтой зарчим" байхгүй гэж шүүмжилсэн, учир нь тэдний хувьд гол зүйл бол шалтгаан, мэдээжийн хэрэг бүх зүйлд үүнээс үүдэлтэй үндэслэлтэй байдал, практик байдал юм.

Барокко ба рококо. Барокко бол тансаг, зарим талаараа төвөгтэй хэв маяг, бөмбөг, төрийн танхимын хэв маяг, бүх зүйл "хэтэрхий" хэв маяг байв. Рококо нь илүү тохь тухтай, илүү эелдэг хэв маяг болж хувирах бөгөөд рококо хэв маягийн хэрэглээний гол талбар нь архитектур биш, харин интерьер дизайн байх нь үндэслэлгүй юм.

Хувцасны хувьд ч мөн адил, бароккогийн үед тод өнгө моодонд орж, нүүр будалт бүх эмэгтэйчүүдийг хөгшрүүлдэг байсан.Барокко эрин үеийн эмэгтэйчүүдийг харахад тэд бүгд гуч гарсан, бүгд гайхалтай байсан гэж баттай хэлж болно. чухал ач холбогдолтой бүсгүйчүүд. Рококо нь эсрэгээрээ нарийн, цайвар, пастелийн өнгөт анхаарлаа хандуулдаг - зөөлөн хөх, цайвар шар, ягаан, хөх саарал. Нүүр будалтын хувьд бүх эмэгтэйчүүд зөвхөн хорин настай, залуу охид шиг харагддаг, хацар, нунтаг нь үүнд тусалдаг. Гэсэн хэдий ч нүүр будалт маш их болж, заримдаа нөхрүүд нь будалтанд орсон эхнэрээ танихгүй, нүүр нь залуу, гэхдээ бүрэн амьгүй маск болж хувирдаг.

Рококогийн эрин үед үнэртэнг бас үнэлдэг байсан, үнэрийг идэвхтэй ашигладаг байсан, үнэртэй ус нь эмэгтэйчүүдийн дунд өргөн тархсан байсан - оррис үндэс, нероли, пачули, сарнайн ус.

Рококогийн эрин үеийг "Эмэгтэйчүүдийн зуун" гэж нэрлэх нь зөв юм. Яг л рококогийн хэв маягаар эрэгтэй хүний костюм эмэгтэйчүүдийнхтэй ойртож, эрэгтэй хувцас нь бүсгүйчүүдийн нэгэн адил моод дагадаг, тэд бас хувцаслаж, түүнийг дагадаг. Үүнээс гадна эрэгтэй загвар нь эмэгтэйчүүдийн загвартай аль болох ойр байдаг.

Рококогийн эрин үеийн эрэгтэй хувцас.

Эрэгтэйчүүд justocor өмсдөг. Justocor бол эрэгтэй хүний урт кафтан бөгөөд ихэвчлэн дүрсэнд тохируулан оёдог. Justocore анх 17-р зууны 60-аад онд Францад гарч ирэв. Рококогийн эрин үед Justocore-ийн шал нь илүү өргөн болж, одоо тэд өөр өөр чиглэлд наалддаг байв.

Рококогийн эрин үед эрэгтэйчүүд юстокорын доор камзол өмсдөг байв. Камзол гэдэг нь бэлхүүс, өвдөг хүртэл оёдог, заримдаа ханцуйгүй оёдог, ихэвчлэн, ялангуяа өвлийн улиралд кафтан дор өмсдөг эрэгтэй хувцасны нэг төрөл юм. 19-р зуун гэхэд камзол нь хантааз болж хувирав. Рококогийн эрин үед эрэгтэй загвар нь эмэгтэй хүний загварыг бүх зүйлд дуурайхыг эрмэлздэг тул камзолын сүүлнээс эрэгтэй костюмтай "Цагаан дээрх банзал" бий болсон.

Эрэгтэйчүүд мөн нэхсэн тортой цамц, хүзүүний алчуур бүхий тод цагаан цамц өмсдөг байв.

Эмэгтэй, эрэгтэй костюмны даавуу нь зөөлөн, пастелийн өнгөтэй байв. Эрэгтэйчүүдийн костюм нь эмэгтэйчүүдийнх шиг хөвөн, товч, тууз, нэхсэн тороор баялаг чимэглэгдсэн байв.

Эрэгтэйчүүд мөн өвдөг хүртэл урт өмд өмсдөг байсан бөгөөд үүнийг цагаан оймсоор нөхдөг байв.

Гэсэн хэдий ч үс засалт нь Baroque-ээс ялгаатай нь илүү энгийн, хавтгай болдог. Үс нь нүүрний хүрээтэй буржгар буржгар, дараа нь сүлжих хэлбэрээр цуглуулдаг. Хажуу талдаа буржгар үстэй нунтаг хиймэл үс, мөн ар талдаа гэзэгтэй, нумтай үс нь моод хэвээр байна. Толгойн хувцас нь эрчилсэн малгай юм.

Рококогийн эрин үеийн эмэгтэйчүүдийн хувцас.

Эмэгтэйчүүд бүрэн банзал өмссөн хэвээр байна - хүрээ дээр байрлуулсан панниер, түүнчлэн корсет. Рококогийн эриний эхэн үед юбка нь бага зэрэг буурч, харин дараа нь хамгийн их хэмжээгээр дахин тэлдэг. Үс засалт нь эхэндээ бага хэмжээтэй болдог - урсгалтай буржгар эгнээ бүхий гөлгөр, жижиг үс засалт моодонд оржээ. Гэвч дараа нь үсний засалт дахин нэмэгдэж, бүрэн утгагүй байдалд хүрч - цэцэг, тууз, гоёл чимэглэлийн үсний хавчаар, өд, тэр ч байтугай дарвуулт бүхэл бүтэн гоёл чимэглэлийн завь нь ордны бүсгүйчүүдийн толгой дээр гарч ирдэг.

Том банзал нь дугуй хэлбэртэй байхаа больсон, харин зууван хэлбэртэй болсон. Хувцасны бие нь бэлхүүсээс доошоо гурвалжин хэлбэртэй, мөн нэлээд гүн хүзүүтэй. Энэ тодосгогч нь хувцаслалтанд ялангуяа мэдэгдэхүйц болдог - том сэвсгэр банзал, жижиг биетэй харьцуулахад тийм ч том биш юм. Хувцасны ханцуй нь тохой хүртэл нарийсаж, тууз, нэхсэн тороор элбэг дэлбэг чимэглэгдсэн байдаг.

Тууз нь рококогийн эрин үеийн дуртай чимэглэл болжээ. Туузнаас гадна цэцэгсийг байгалийн болон хиймэл аль алинд нь идэвхтэй ашигласан. Рококогийн эрин үед хиймэл цэцэгсийг хувцас хунарыг чимэглэхэд ашиглаж эхэлсэн бөгөөд үүнээс өмнө зөвхөн сүм хийдүүдийг чимэглэхэд үйлчилдэг байв.

Мөн даавууны дунд торго, сатин нь хамгийн алдартай. Зөөлөн эдгээр даавуунууд нь рококогийн эрин үед маш их шаардлагатай байсан олон нугалаа үүсгэх боломжийг олгодог бөгөөд гялалзсан торго нь царцсан нэхсэн тортой төгс зохицдог байв.

Рококогийн эрин үеийн гадуур хувцас нь мантью байсан - мөрөн дээрээс унасан сул нөмрөг. Хатагтай нар ноёддоо тусгай тэмдэг өгдөг мафф, бээлий, сэнс зэрэг нэмэлт элементүүдэд ихээхэн ач холбогдол өгдөг. Ялаа - янз бүрийн хэлбэрийн хар торгон хэсгүүд нь хайрлагчдын нууц хэл болж байв.

Рококогийн хэв маяг нь дотуур хувцасанд ихээхэн анхаарал хандуулдаг, учир нь рококогийн эрин үеийн даашинзны хувьд ихэвчлэн биеийг ил гаргадаг хувцаснуудад дотуур хувцас нь олон нийтэд харагддаг. Эмэгтэйчүүд эрчүүд шиг оймс өмсөж эхэлдэг, эрэгтэйчүүд шиг цагаан, гэхдээ заримдаа өнгөлөг байдаг. Дотуур хувцас нь торго, хатгамал, нэхсэн тор, алт, мөнгөөр баялаг чимэглэгдсэн байдаг. Эцсийн эцэст, хүзүүний шугам нь дотуур цамцыг харах боломжийг олгодог бөгөөд алхах үед дотуур юбка нь харагдах болно. Одоо доод банзал нь дээд талынх шиг нэхсэн тор, нэхсэн тор, туузаар чимэглэгдсэн.

Гутал нь зөөлөн, намхан өмсдөг; тэдгээр нь нэлээд энгийн материалаар хийгдсэн байсан ч ихэвчлэн тууз, хатгамал, тэврэлт, үнэт чулуугаар баялаг чимэглэгдсэн байв.

Бүсгүйчүүдийн гоо сайхны хамгийн тохиромжтой зүйл бол соно бэлхүүс, нарийхан хонго, хэврэг мөр, дугуй нүүртэй хүмүүс юм. Хамгийн тохиромжтой эмэгтэй бол эмзэг, нарийхан примп юм. Тохиромжтой эр бол шүүхийн данди юм.

Рококогийн эрин үеийн загварыг тэр үеийн уран бүтээлчид болох Ватто, Баучер, Шардин, Фрагонард нарын зургуудаас харж болно.

18-р зууны үс засалт нь тансаг тансаг байдал, дүр эсгэсэн байдлын хослол юм. Энэ нь зөвхөн архитектур, дизайн, уран зураг төдийгүй үс засалтанд тусгагдсан рококогийн хэв маягийн хүчтэй нөлөөлөлтэй холбоотой юм.

Онцлог шинж чанарууд

Энэ үе нь 19-р зууны эхэн үе хүртэл дэлхийн түүхэнд мөнхөрсөн "эмэгтэйчүүдийн зуун" (Маркиза де Помпадур 18-р зуун гэж нэрлэдэг). Тэр үед бүсгүйчүүд тансаг, гоёмсог хувцас өмсөж, асар их хэмжээний чулуу, гялалзсан гялалзсан хувцас өмсөж, нүүрэндээ маш их гоо сайхны бүтээгдэхүүн түрхдэг байсан нь эрүүл мэндэд маш их хор хөнөөл учруулдаг байв.

Бүсгүйчүүдийн үсний засалт нь ердийн загвараас илүү уран баримлын дүрс, нарийн төвөгтэй найрлагыг санагдуулдаг байв. Чимэглэлийн зориулалтаар өд, цэцэг, үнэт эдлэл ашигласан. Хачирхалтай нь, үс засалт нь маш хачирхалтай байсан тул бүсгүйчүүд толгой дээрээ жимс, усан онгоц, дарвуулт онгоцны бүхэл бүтэн сагс зүүсэн байв. Тэдгээрийг усны сав, утсан хүрээгээр хийсэн.

18-р зуунд үс засалт хэрхэн өөрчлөгдсөн бэ

Үсчингийн хувьсал маш хурдан байсан тул 18-р зуунд түүний хөгжлийн хэд хэдэн үе шат байдаг.

Энэ зууны эхэн үе (1700-1713) нь өндөр нийгмийн эмэгтэйчүүдийн дунд сүрчиг үсгийн хэв маяг үүсч, өргөн тархсанаар тэмдэглэгдсэн байв. Энэ нь цардуултай нэхсэн тор малгайг ингэж нэрлэжээ. Энэ нь янз бүрийн хэлбэр, хэлбэртэй байсан тул янз бүрийн үсний засалтуудыг туршиж үзэх боломжийг танд олгоно.
Зууны дунд үед (1713-1770) үсгийн хэв маягийг ашигласан үс засалт нь пермээр солигдсон. Буржгар үсийг хэлхээ, сагсанд хийж, эсвэл зүгээр л спираль эсвэл могой хэлбэрээр хийсэн бөгөөд энэ нь бүсгүйчүүдийн нүцгэн мөрөн дээр унасан байв. Үс засалт нь тууз, тиарагаар чимэглэгдсэн байв. Заримдаа залуу бүсгүйчүүд "шувуу", "эрвээхэй", "эрвээхэй" гэх мэт гоё нэртэй загварлаг үсний засалтыг яг таг тусгасан хиймэл үс зүүдэг байв.
18-р зууны 70-80-аад оны үед хатан хаан Мари Антуанетта өндөр, нүсэр үсний засалтуудыг загварт нэвтрүүлсэн. Сүр жавхлан, эзэлхүүнийг нэмэхийн тулд янз бүрийн үсний засалт, морины үс, өргөтгөл, тэр ч байтугай дэр зэргийг ашигласан. Их хэмжээний бүтэц унаж, хэлбэрээ алдахаас урьдчилан сэргийлэхийн тулд дотор нь бат бөх утсан хүрээ оруулав. Энэ үс засалт нь хэдэн кг жинтэй, 50 см өндөрт хүрсэн. 18-р зууны үсчингүүд ийм урлагийн бүтээл дээр хэдэн цагийн турш ажилласан тул эмэгтэй хүн долоо хоног үсээ өмсдөг байв. Тусгай гахайн өөхөн дээр үндэслэсэн уруулын будгаар нарийн ширхэгтэй бүрийг өгөөмрөөр будаж, зузаан нунтагласан. Цаг хугацаа өнгөрөхөд үсний засалтаас эвгүй үнэр гарч эхэлсэн бөгөөд энэ нь шавьж, мэрэгч амьтдыг татдаг байв. Үүнээс болж бүсгүйчүүд байнга үнэртэй ус түрхэх шаардлагатай болсон. Толгойн гоёл чимэглэлтэй үс засалт бас алдартай байсан. Малгайнд хөлөг онгоц, цайз, тэр ч байтугай амьд цэцгийн баглаа ч байж болно. Үс засалтанд суурилуулсан ваарны ачаар цэцэг удаан хугацаанд хатаагүй.
18-р зууны 80-аад оны эхээр эвгүй том үс засалтаас залхсан залуу бүсгүйчүүд даруу байдал, тав тухтай байдлыг онцолдог байв. Сээтэн буржгар, буржгар буржгар сул үс моодонд оржээ. Гаднах үсний засалт, хиймэл үсийг өөрийн үс, янз бүрийн хэлбэрийн үсээр хийсэн үсний засалтаар сольсон. Тэд мөн Грекийнхтэй төстэй, гэхдээ илүү их хэмжээний үсний зангилаа ашигласан. Мөн сүлжсэн braids нь толгойн орой дээр нуруу үүсгэдэг.
18-р зууны 80-аад оны сүүлээр өдөр тутмын үсний засалт гарч ирж, өндөр боов, хажуу талдаа могой хэлбэртэй буржгараас бүрдсэн "Уйлж буй бургас" үс засалт моодонд оржээ. Энэ үеийн хэв маяг нь хөнгөн, агаартай байдгаараа онцлог байв. Цэцэг, чулуун хэлбэрийн чимэглэл нь латин үсний засалтанд байсан.
18-р зууны төгсгөл - 19-р зууны эхэн үеийг үсчинд өд, тиара, тууз, цагираг зэргээр чимэглэсэн хавтгай долгионоор тэмдэглэв. Загварын засалт нь гогцоо хэлбэртэй, хавчаараар хийгдсэн.

Мари Антуанеттагийн хэв маягаар загварчлах

Энэ бол тухайн үеийн хамгийн энгийн бөгөөд нэгэн зэрэг сүрлэг загвар юм. Хатан хаан Мари Антуанетта 18-р зууны чиг хандлагыг тодорхойлогч байсан нь баримт юм. Тэрээр Леонард Боляр хэмээх хувийн үсчинтэй байсан бөгөөд түүнтэй хамт шинэ үс засалт, хувцас өмсөх дуртай байв. Мари Антуанетт гадаад төрхөөрөө туршилт хийхээс айдаггүй байсан бөгөөд дэлхийн түүхэнд Рококогийн эрин үеийн хамгийн тод төлөөлөгчөөр бичигджээ.

Урт зузаан үстэй эзэн нь тэр үеийн алдартай үсний засалт хийхийг оролдож болох бөгөөд энэ нь гайхамшигтай хатан хааны нэрийг агуулсан байдаг. Нарийвчилсан диаграмм, гэрэл зургийг интернетээс олоход хялбар байдаг. Үүнийг хийхийн тулд танд утас хүрээ, хөвөн ноос, зүү, лак хэрэгтэй болно. Үс засалт хийхийн тулд та дараах алхмуудыг хийх хэрэгтэй.

Үсээ сайтар самнаж, толгойн орой дээр хүрээ суулгаарай.
Хүрээний дотор хөвөн ноос эсвэл дэр тавь.
Үсээ дээш өргөөд, суурийг нь таглаад бобби зүү эсвэл уян туузаар бэхлээрэй.
Хажуугийн болон арын үсийг буржгар буржгар болгож, цуваа долгионоор засна.
Хэрэв хүсвэл үсээ тууз, бөмбөлгүүдийг, өдөөр чимэглэж болно.

Рококо загвар

18-р зууны үеийн ижил төстэй үс засалт нь орчин үеийн залуу бүсгүйчүүдэд таалагдах болно, учир нь энэ нь энгийн, эелдэг байдлаараа ялгагдана. Үүнийг үүсгэх алгоритмыг доор өгөв.

Үс нь утаснуудад хуваагддаг бөгөөд тэдгээр нь тус бүрийг лакаар шүршиж, үндсээс нь 10-15 см зайд буржгар индүү ашиглан буржгар хийдэг.
Үндэсийг нь самнасны дараа бүх үсийг буцааж зулгааж, сүмийн талбайг нээнэ.
Утаснууд нь титэм дээр бобби зүү эсвэл үсний хавчаараар бэхлэгддэг.
Тууз эсвэл том үсний хавчаар нь сайн чимэглэл болно.

Өнгөрсөн рүү буцах

18-р зууны рококогийн хэв маягийн гайхалтай үс засалт нь орчин үеийн үсчин гоо сайхны хөгжилд ихээхэн нөлөөлсөн. Тусгай зүсэх техник нь шинэ зургийг бүтээх үндэс суурь болсон. Тэр үеийн үсний засалт нь шинэ үеийн үсний стилистүүдэд үлгэр дуурайлал болдог.

Ийм урлагийн бүтээл хийх нь маш хэцүү байдаг, учир нь та гайхалтай төсөөлөл, мэргэжлийн ур чадвар, нарийн амттай байх хэрэгтэй. Орос болон гадаадад авъяаслаг үсчид 18-р зууны шилдэг уламжлалаар хийгдсэн, орчин үеийн нарийн ширийн зүйлсээр баяжуулсан бүтээлээ толилуулж байна. Жишээлбэл, стилист Тоно Санмартина бие даасан үзэсгэлэнгээ зохион байгуулж, рококо стилийн 14 бүтээлийг толилуулжээ.

Барокко үс засалт хийх тухай видеог үзээрэй:

Гэхдээ язгууртны залхуу хүмүүсийн зугаа цэнгэл заримдаа хичнээн бохир байсан ч тэр үеийн нийгмийн амт нь маргаангүй нигүүлсэл, үзэсгэлэнтэй боловсронгуй байдлаараа ялгарсаар байсан нь Францыг чиг хандлагатай болгосон. Мөн эдгээр гоёмсог, цэвэршүүлсэн амт нь тухайн үеийн гоо зүйн үзэл баримтлалд өөрийн илэрхийлэлийг олсон. Гоёмсог тансаг байдал, мэдрэмжийн таашаалын нарийн мэдрэмж хаа сайгүй тархав. 1740 онд яруу найрагч Нирон нэгэн шүлэгтээ алдарт зураач Баучерийн нэрийн өмнөөс Луис XV-ийн эзэгтэй хатагтай де Помпадурт хандан:

Ний нуугүй хэлэхэд би хайж байна

Зөвхөн дэгжин, нигүүлсэл, гоо үзэсгэлэн,

Дөлгөөн, эелдэг байдал, хөгжилтэй байдал

- Нэг үгээр амьсгалж буй бүх зүйл
Мэдрэмжтэй байдал эсвэл хөгжилтэй байдал.
Энэ бүхэн шаардлагагүй эрх чөлөөгүйгээр,
Бүрхүүлийн дор үүнийг шаарддаг
Сонгодог буян.

Барокко нь эрт рококогийн эринээр солигдсон

Байгалийн бус харагдах том үс засалт нь жижиг, гоёмсог, гуурсан буржгар үсийг өгсөн. Нунтагласан үс засалт гарч ирэв. Шүүхэд улам олон шинэ үсний засалтаар ирсэн дэгжин, дур булаам Маркиз де Помпадур өнгө аясыг тогтоожээ. XV Людовик өндөр өсгийтийн загварыг анхлан бүтээж, барокко эрин үеийн өндөр үсний засалтуудыг жижиг эмэгтэйн хэв маягт тохируулан багасгасан энэ намхан эмэгтэйг биширдэг байв. Дараа нь (Мари Антуанеттийн удирдлаган дор) үсчин гоо засал маш чухал болж, өвөрмөц үс засалт хийх ур чадварыг заах зорилгоор үсчин гоо сайхны академи байгуулагдсан. 1770 оноос хойш рококогийн сүүлчээр үс засах урлаг цэцэглэн хөгжиж байв. Энэ үед бяцхан дарвуулт хөлөг онгоцтой тэнгисийн цэргийн тулаан хатагтай нарын толгой дээр тоглож, Еден цэцэрлэгүүд цэцэглэж байна ... Рококогийн эхэн үед багассан үсний засалт үсэрч, хурдацтай өсч байна. Үсчингүүд алтаар үнэлэгддэг. Гурилаар хийсэн нунтагыг килограммаар нь хэрэглэдэг.

ROCOCO загварын эрин үеийн үсчин урлаг (18-р зууны эхний хагас)

Гэхдээ бүх зүйл урсаж, бүх зүйл өөрчлөгддөг. Оргилд хүрсэн хүн доошоо ордог. Францын ангийн хаант засаглалын хувьд удам угсаа нь Луис XIV-ийн амьдралын үед аль хэдийн эхэлсэн бөгөөд хувьсгал хүртэл үргэлжилсэн. "Би бол төр" гэж хэлсэн "Нарны хаан" Францын агуу байдлын талаар өөрийнхөөрөө санаа тавьдаг байв. Абсолютизмын зарчмаас огтхон ч татгалзаагүй XV Людовик зөвхөн өөрийнхөө таашаалын тухай боддог байв. Түүнийг хүрээлсэн язгууртны зарц нарын дийлэнх нь өөр юу ч бодсонгүй. Түүний цаг бол таашаал ханамжгүй хөөцөлдөж, баяр баясгалантай амьдрах үе байв. Гэхдээ язгууртны залхуу хүмүүсийн зугаа цэнгэл заримдаа хичнээн бохир байсан ч тэр үеийн нийгмийн амт нь маргаангүй нигүүлсэл, үзэсгэлэнтэй боловсронгуй байдлаараа ялгарсаар байсан нь Францыг чиг хандлагатай болгосон. Мөн эдгээр гоёмсог, цэвэршүүлсэн амт нь тухайн үеийн гоо зүйн үзэл баримтлалд өөрийн илэрхийлэлийг олсон. Гоёмсог тансаг байдал, мэдрэмжийн таашаалын нарийн мэдрэмж хаа сайгүй тархав. 1740 онд яруу найрагч

Барокко эрин үеийг рококогийн эхэн үеээр сольсон. Байгалийн бус харагдах том үс засалт нь жижиг, гоёмсог, гуурсан буржгар үсийг өгсөн. "нунтаг үсний засалт" гарч ирэв. Шүүхэд улам олон шинэ үсний засалтаар ирсэн дэгжин, дур булаам Маркиз де Помпадур өнгө аясыг тогтоожээ. XV Людовик өндөр өсгийтийн загварыг анхлан гаргасан энэ жижигхэн эмэгтэйг биширдэг байсан бөгөөд барокко эрин үеийн өндөр үс засалт нь "бяцхан эмэгтэй" -ийн хэв маягийн дагуу багассан байв. Дараа нь (Мари Антуанеттийн удирдлаган дор) үсчин гоо засал маш чухал болж, өвөрмөц үс засалт хийх ур чадварыг заах зорилгоор үсчин гоо сайхны академи байгуулагдсан. 1770 оноос хойш рококогийн сүүлчээр үс засах урлаг цэцэглэн хөгжиж байв. Энэ үед бяцхан дарвуулт хөлөг онгоцтой тэнгисийн цэргийн тулаан бүсгүйчүүдийн толгой дээр гарч, Еден цэцэрлэгүүд цэцэглэж байна ... Рококогийн эхэн үед багассан үсний засалт үсрэнгүй өсч байна. Үсчингүүд алтаар үнэлэгддэг. Гурилаар хийсэн нунтагыг килограммаар нь хэрэглэдэг.

18-р зууны загвар нь ерөнхийдөө дүр эсгэх, боловсронгуй байдал, хөнгөн байдал, зан ааш руу чиглэсэн байв. Энэ нь 18-р зууны ихэнх хугацаанд дүрслэх болон гоёл чимэглэлийн урлагт ноёрхож байсан рококогийн хэв маягаар нөлөөлсөн. Үс засалт нь үргэлж загварын ерөнхий чиг хандлагын тусгал байдаг тул элсэлтийн үед

Рококо нь мартагдашгүй, фонтанж, аллонжийн тансаг байдал болон хувирдаг. 18-р зуун бол "эмэгтэйчүүдийн зуун" гэж тооцогддог тул эмэгтэйчүүдийн үс засалтаас эхлэх хэрэгтэй.

Эмэгтэйчүүдийн үсний засалтуудын түүхийг хэд хэдэн үе шатанд хувааж болно. 1713 он хүртэл бүсгүйчүүд үсгийн фонтан өмссөн хэвээр байсан бөгөөд түүний хэлбэр нь уран сэтгэмжийн өргөн цар хүрээтэй байв.

Европын загварын гол чиг хандлагыг тодорхойлогч Луис XIV-ийн дараа Шрусберигийн гүнгийн авхайн жижиг, даруухан үс засалт эерэгээр үнэлэгдэж, цэцгийн баглаа эсвэл нэхсэн тороор чимэглэсэн энгийн, хөнгөн нунтаг үсний засалт (үс засалт) моодонд оржээ. Энэхүү илэрхий энгийн байдал нь рококогийн зууны гол чиг хандлага болжээ. Ватто, Баучер, Патер, де Тройес, Шарден нарын зурсан эмэгтэйчүүд тансаг Маркиз де Помпадур, буянтай Мария Тереза, Зербстийн залуу Фике гээд бүгд үсээ даруухан, дэгжин зассан байдаг. Эдгээр үсний засалтуудын нэрс хадгалагдан үлдсэн - "эрвээхэй", "сэтгэлийн", "нууцлаг", "эмэгтэй". Гэсэн хэдий ч 70-аад оны дунд үеэс хойш өөр хандлага ажиглагдаж байна: үс засалт дахин дээшээ "ургаж" эхлэв.

Мөн дахин үс засалт нь нарийн төвөгтэй бүтэц болж хувирч эхлэв (фонтангийн эрин үеийнх шиг). Зөвхөн өөрсдийнхөө үсийг төдийгүй хуурамч үсийг ашигласан. Мөн тууз, үнэт эдлэл, даавуу, цэцэг, жимс жимсгэнэ. Загварын өнгө аясыг Луис XV-ийн шинэ дуртай Мари - Жанетт Бекю, хаан тэр даруйдаа өргөмжилсөн ард түмний охин Гүнж Дубарри нар тавьсан гэж үздэг. Гүнж Дубарригаас гадна загвар нь залуу Дауфин Мари Антуанеттагийн захиалгын дагуу байсан нь мэдээж. Хатан болсныхоо дараа тэрээр ихэнх цагаа шинэ үс засалт, хувцас зохион бүтээхэд зориулжээ. Түүний хувийн үсчин Леонард зөвхөн "Австри эмэгтэйн" зэрлэг төсөөллийг зөв чиглэлд чиглүүлсэн. Үсчин, хатан хоёрын хамтарсан ажил дэлхий дахинд "мэдрэмжийн тэсрэлт", "дуртай", "нууц хүсэл тэмүүлэл" зэрэг гайхалтай бүтээлүүдийг өгсөн... (Өмнөх үеийн цайвар "эрвээхэй" буюу даруухан "эрвээхэй"-тэй харьцуулаарай) ... Эдгээр нь толгойн хувцастай нэг цогцыг бүрдүүлсэн асар том, нарийн төвөгтэй үс засалт байв.

Хамгийн загварлаг эмэгтэйчүүд толгой дээрээ бяцхан хиймэл мод бүхий чихмэл шувуу, баримал, тэр ч байтугай мини цэцэрлэгт хүрээлэнгүүдийг өмсөж чадсан. Хайртай A-la Belle Poule, алдартай фрегатны загвар бүхий үс засалт нь ижил үеэс эхэлдэг.

Цаг хугацаа өнгөрөхөд (80-аад оны эхээр) том хэмжээтэй, дүр эсгэсэн үс засалт нь арай даруухан болсон. "Дарвуулт онгоц", "ваар" гэсэн моод алга болж байна. Загвар өмсөгчдийн зэвсэглэлд зөвхөн тууз, муслин даавуу үлддэг. Гойя, Виже-Лебрун, Гейнсборо нарын зурсан зургуудаас харахад намбалаг боловч даруухан чимэглэсэн үстэй эдгээр эмэгтэйчүүд биднийг харж байна...

Францын хувьсгалын дараа "хуучин дэглэмийн загварууд" доог тохууны сэдэв болсон ... Тэгээд хэдэн жилийн дараа нийгмийн бүсгүйчүүд "a la Greek", "a la Aspasia" гэсэн дэгжин даруухан үс засалт хийдэг болжээ.

18-р зууны эрэгтэй үс засалт (үс засалт) түүхийг хэд хэдэн үе шатанд хувааж болно. Энэ зууны эхэн үед 17-р зууны төгсгөлд үүссэн үс засалт сайжирсаар байв. Тиймээс, хиймэл үс нь загварлаг хэвээр байгаа ч урт нь мэдэгдэхүйц буурч байна. Жижиг хэмжээтэй "бинетт" хиймэл үс гарч ирнэ - зэрэгцээ эгнээнд байрлуулсан том буржгар үс. 1730-аад оноос хойш зөвхөн өндөр настай хүмүүс ийм хиймэл үс зүүдэг байв. Ийм хиймэл үсээр бид агуу Бах, Польшийн хаан Станислав хоёрыг хоёуланг нь харж болно

Хэрэв Луис XIV-ийн хаанчлалыг голчлон "хиймэл үсний эрин үе" гэж тодорхойлж болох юм бол 18-р зуунд хиймэл үс нь урьдын адил алдартай хэвээр байсан ч өөрийн үсээр хийсэн үсний засалт дахин сэргэсэн. Залуу хүмүүс өөрсдийгөө хүнд, дулаахан хиймэл үсээр ачаалахгүй байхыг илүүд үздэг.

Хиймэл үс, үсний аль алинд нь нунтаг байсан. Нунтаг нь янз бүрийн өнгө, сүүдэртэй байв - цагаанаас цайвар ягаан, цайвар цэнхэр хүртэл. Жижиг, харьцангуй энгийн, бүр ардчилсан үсний засалт "a la Katogen" моодонд орж байна: буржгар үсийг буцааж самнаж, толгойны ар талд хар туузаар гэзэгээр боож өгдөг. Энэ үс засалт нь ихэвчлэн арми, флотод өмсдөг байв. Зарим загвар өмсөгчид энэ гэзэгтэй хар хилэн хайрцагт нуугдаж байв

"a la Catogen" үс засалт нь 18-р зууны үед хамгийн алдартай болсон. 1740-1750 онд "Тагтааны далавч" буржгар нь маш их алдартай байдаг - ариун сүмүүдэд хоёр, гурван эгнээ болгоомжтой эрчилсэн буржгар үсийг байрлуулсан байв. Ар талд нь туузаар уясан жижиг сүлжих эсвэл гэзэг байна. Ийм буржгар үсээр бид залуу хаадууд болох XV Людовик, Их Фредерик нарыг харж болно. (Мөн ижил нэртэй хиймэл үс байсан, байнга цагаан байдаг).

18-р зууны эцэс гэхэд хиймэл үс бараг хаа сайгүй моодонд оржээ - магадгүй Оросыг эс тооцвол, Паул I-ийн эрин үед ч нунтаг хиймэл үсгүйгээр шүүх дээр гарч ирэх нь төсөөлшгүй байсан. 1780-аад онд. Том, хайхрамжгүй мэт санагдах буржгар эгнээ бүхий эрэгтэй үс засалт моодонд орж байна. Уран зураг дээрх залуу ноёд

Францын хувьсгалын үеэр, ялангуяа жүжигчин Тальма Вольтерын "Брутус" киноны Титусын дүрд тоглосны дараа урт үс бараг моодноос гарсан. Үүний дараа "а ла Титус" богино "Ром" үс засалт моодонд орж ирэв.

Оршил

Энэхүү дипломын ажлын сэдэв: "Роккогийн хэв маягийн загварлаг үс засалт".

Төгсөлтийн ажлын зорилго нь рококогийн эрин үе ба орчин үеийн загварын чиг хандлагын үс засалт, түүний хэлбэр, өнгө хоорондын хамаарлыг тусгасан загварлаг зургуудыг бий болгох явдал юм.

Ажлын зорилго нь:

1. Рококогийн эрин үед үс засалт үүсгэх сонголтуудыг судлах;

2. Рококогийн эрин үеийн үс засалт хийх технологийн өөрчлөлтийг судлах;

3. Төрөл бүрийн сонголтуудаас зураг сонгож, загварчлах.

Судалгааны сэдэв нь эртний үеэс өнөөг хүртэл рококогийн эрин үеийн үсчин урлагийн хөгжил юм.

Судалгааны объект нь үс засалт нь дүр төрх, хэв маягийн салшгүй хэсэг юм.

Рококо бол хэврэг байдал, боловсронгуй байдал, зарим ааш араншин, мэдрэмжийг агуулсан хэв маяг юм. Гоёмсог чимэглэл, дотно байдал, муруй гөлгөр шугамын хэтрүүлэл - энэ бол энэ хэв маягийг тодорхойлдог зүйл юм.

Нарийн стукко, сийлсэн хэв маяг, гүйлгэх, хясаа зэргийг интерьер дизайнд нэвтрүүлсэн бөгөөд чимэглэл нь боловсронгуй, хөнгөн байдлаараа ялгагдана. Хөнгөн торгон, алтадмал, шаазан зэргийг дотоод засал чимэглэлд ашигладаг. Рококогийн хэв маяг нь хачирхалтай тэгш бус байдал, хэлбэрийн гоёмсог байдлаараа ялгагдана. Түүний оргил үе нь Францын хаан Людовик XV-ийн үед тохиосон. Энэ бол язгууртнууд өөрийн тав тухтай бяцхан ертөнцөд буцаж, амьдралаа тоо томшгүй олон баяр ёслол, бөмбөг, нүүр будалт, ан агнуур, зугаалга, хайр дурлалын харилцаанд өнгөрөөх үе юм.

Анхны хувцас нь хэмжээ нь мэдэгдэхүйц багассан гөлгөр үс засалт бүхий хөөрхөн эмэгтэй толгойгоор төгсдөг. Гэхдээ 18-р зууны хоёрдугаар хагаст үс засалт дахин дээшээ, заримдаа 70 см хүртэл "ургасан".

Алдарт үсчингүүд тээрэмчидтэй хамтран өндөр төрсөн үйлчлүүлэгчдийнхээ толгой дээр цэцэг, тууз, гоёл чимэглэлийн үсний хавчаар, өд зэргээр натюрморт бүтээдэг; бүр дарвуултай бүхэл бүтэн хөлөг онгоцууд; салхин тээрэм, гүүр болон бусад олон зүйл, цэцэрлэгийн архитектур хүртэл.

Эрэгтэйчүүд хажуу талдаа буржгар үсээ өмсөж, ар талдаа урт сүлжсэн байна. Хэсэг хугацааны дараа хажуугийн буржгар, гэзэгтэй, ар талдаа нумтай цагаан нунтаг хиймэл үс моодонд орж ирэв.

"Рококогийн эрин үеийн үс засалт" нь зөвхөн бидний цаг үед төдийгүй бүх цаг үед хамгийн хамааралтай юм. Амьдрал, соёл, урлаг, шинэ чиглэл зогсохгүй, бидэнтэй хамт хөгжиж, эрин үе ирэх тусам улам олон шинэ нээлт, хувьсгал хийж байдаг тул энэ бол бидний өнгөрсөн, энэ бол бидний ирээдүй юм.

Сэдэв: "Роккогийн үеийн загварлаг үс засалт" нь маш их хамааралтай бөгөөд загварын тайз, уралдаан тэмцээн, театр, кино театрт тохиромжтой.

Боловсруулсан зургийг гүйцэтгэх бэлтгэлд дүн шинжилгээ хийх

Рококо загварын түүхэн ба орчин үеийн алсын хараа

18-р зууны эхний хагаст рококо хэв маяг гарч ирсэн нь барокко хэв маягийн хөгжлийг дуусгасан мэт санагдаж байв. Рококо бол эмзэг байдал, боловсронгуй байдал, зарим ааш араншин, мэдрэмжийн шинж чанартай гоёл чимэглэлийн хэв маяг юм. Эдгээр шинж чанарууд нь эрэгтэй, эмэгтэй хүмүүсийн үс засалт дээр байсан.

Францын хаан Людовик XV-ийн үед рококо цэцэглэн хөгжсөн (Зураг 1). Энэ бол язгууртнууд өөрийн тав тухтай бяцхан ертөнцөд буцаж, амьдралаа тоо томшгүй олон баяр ёслол, бөмбөг, нүүр будалт, ан агнуур, зугаалга, хайр дурлалын харилцаанд өнгөрөөх үе юм. Тэр үеийн хэв маяг нь хэврэг, боловсронгуй байдал, зан ааш, мэдрэмжийн шинж чанарыг агуулсан байв. Дотоод ертөнцөд анхаарлаа төвлөрүүлдэг.

Эмэгтэйчүүд шашны салонуудад давамгайлж байв. Тааламжтай байх хүсэл бүх зүйлд давамгайлж, биеийн мэдрэмжийн хэлбэрийг онцолсон хувцаснуудыг амилуулах болжээ. Хүн бүр, үнэхээр хүн бүр залуу байхыг хүсдэг (мөнхийн залуу!): насаа нуухын тулд үсийг нь саарал үсээ нуухын тулд нунтаг давхаргаар бүрхэж, хацар нь маш их улайсан байв.

Хөдөлгөөн, алхалтыг "сайн зан" багш нартай хамт хөгжүүлж, ширээний ард сууж байхдаа хөлийг нь тусгай дэвсгэрт хийж, "гурав дахь байрлал" -д дасгажээ. 18-р зууныг "эрлэг эрин зуун", нунтаг, тор, минуэтийн зуун, эмэгтэйлэг эрийн зуун гэж нэрлэсэн нь хоосон биш юм. Алт, үнэт чулуугаар гялалзсан язгууртны хувцас. Албан ёсны, оффис, салон, тэр ч байтугай гэрийн хувцас нь адилхан гайхалтай байсан. Бүр товчны оронд гоёл чимэглэл зүүж, албан ёсны даашинз, тэр байтугай хамгийн үнэтэй нь ч ганцхан удаа өмсдөг байв.

Барокко хувцасны эзэлхүүнтэй хэлбэрүүд нь өнгөрсөн зүйл бөгөөд хувцас нь дахин хүний хэмжүүрийг олж авсан бололтой. Сүр жавхлан, тансаг байдал нь дур булаам байдал, хүсэл тэмүүллийг орхиж, тэгш бус байдал нь эв найрамдлыг ялав. Чөлөөт урсдаг барокко даашинзнууд унаж, илүү тодорхой хэлбэртэй болсон мэт санагдаж, хувцасны нарийн ширийн зүйлс нь жижиг болж, илүү боловсронгуй болсон. Хувцасны тайралтанд мэдэгдэхүйц өөрчлөлт гарсангүй.

Эмэгтэйчүүдийн костюм (Зураг 2) Нигүүлсэл, хөнгөн байдал нь тухайн үеийн эмэгтэйчүүдийн костюмны дүрсийг ялгаж өгдөг: нарийхан мөр, маш нимгэн бэлхүүс, өндөр өргөгдсөн цээж, бөөрөнхий ташааны шугам гэх мэт. Төмөр цагирагтай даашинзууд дахин моодонд орж, банзал нь илүү өргөн болж, бөмбөгөр хэлбэртэй болжээ.

Зууны хоёрдугаар хагаст юбка нь хажуу тийшээ их хэмжээгээр өргөжиж, дугуй хэлбэр нь зууван хэлбэртэй болж хувирдаг (хажуу талд нь сунгаж, урд болон хойд талдаа хавтгай). Банзалны хажуу тал нь маш урт байсан тул эрхэм хатагтайн хажууд алхаж чадахгүй, харин түүний гараас хөтлөн бага зэрэг урагш алхав. Заримдаа жижиг хүрээ нь бэлхүүсийг тойруулан бэхэлсэн - инжир, хажуу талдаа сунаж, урд болон ар талдаа хавтгайрсан. Бэлхүүс нь корсетоор бэхлэгдсэн, цээжийг хүчтэй дээшлүүлж, гүехэн өргөн хүзүүгээр бага зэрэг ил гарсан байна. Хүзүү, цээжний эргэн тойрон дахь хүзүүний шугамыг сээтэгнэх ороолтоор (ихэвчлэн захтай) өмсдөг. Хожим нь эрүү хүртэл өргөж, тэр үед загварлаг байсан өндөр хөхний дүр төрхийг чадварлаг бүтээдэг. Энэхүү загварыг Луис X-ийн эхнэр, хатан хаан Мари Антуанетта (Зураг 3) нэвтрүүлсэн бөгөөд тэрээр өөгүй үзэсгэлэнтэй жижигхэн боловч өндөр цээжтэй байв.

Хүзүүний шугам шиг тохойндоо нарийхан ханцуйг урсдаг нэхсэн тор, тууз, сүлжих (алт, мөнгө эсвэл цагаан тугалга (зэс, цагаан тугалга) сүлжих) цуваагаар чимэглэсэн байдаг. Хувцасны жижиг нэмэлтүүдэд бас их ач холбогдол өгдөг. Эдгээрт сээтэгнэх чадварын зайлшгүй хэсэг болох сэнс, тоо томшгүй олон гоо сайхны бүтээгдэхүүнд зориулсан помпадур цүнх, бээлий, мафф зэрэг багтжээ.

Цагаан будаа. 2.

Цагаан будаа. 3.

Гутал нь ялангуяа сээтэгнүүр харагддаг - жижиг, дэгжин, ерөнхийдөө бүхэл бүтэн костюм шиг, гүн хүзүүтэй, нарийн муруй хэлбэртэй том өсгийтэй. Ёслолын хувцас нь алт, мөнгөн хатгамал бүхий өнгөт оймс, зууны хоёрдугаар хагаст задгай хээтэй цагаан торгон оймс эсвэл хатгамал сумтай байв. Тэр үеийн эмэгтэйчүүдийн гутал нь өнгөт арьс, энгэрийн, торго, хилэнгээр хийгдсэн байв. Цутгамал торго гутал нь өнгөт торгон, сувд, алт, мөнгөн утас, чулуугаар хатгамал байв (Зураг 4).

Цагаан будаа. 4.

Биеийг маш ихээр ил гаргасан рококо загварын хувцаснуудад эмэгтэйчүүдийн дотуур хувцас - дүүжин цамцтай дотуур юбка - negligee (Франц хэлнээс хайхрамжгүй байдал) -д ихээхэн анхаарал хандуулсан. Алт, мөнгө, хатгамал, нэхсэн тороор баялаг чимэглэсэн торго нь бүсгүйчүүдийн бахархлын эх үүсвэр болдог (Зураг 5).

Цагаан будаа. 5.

18-р зууны үс засалт нь сүр жавхлан, олон янз байдлын хувьд маш сонирхолтой юм. Эцсийн эцэст, үсчин гоо сайхны түүх гэрчилдэг (ялангуяа сүр жавхлант, тансаг, боловсронгуй, өрөвдмөөр Рококогийн эрин үед үс засалт хийдэг мастеруудыг нэр хүндтэй, авъяаслаг зураачдын статустай адилтгаж байсан) нэг ч гоёмсог үс засалт байдаггүй. Социалит нь гайхалтай уран баримал эсвэл шилдэг уран зураг шиг дэлхийн аль ч хэсэгт ижил төстэй зүйл байгаагүй. Өөрөөр хэлбэл, 18-р зуунд аль хэдийн авъяаслаг, эрэлхийлсэн үсчин бүр түүний бүтээлийн онцгой байдлыг баталгаажуулсан.

Ер нь ний нуугүй хэлэхэд энэ бол 18-р зууны үеийн нөлөө бүхий эрчүүд болон шүүхийн дуртай хүмүүсийн хувьд юутай ч зүйрлэшгүй, сэтгэл татам, гайхалтай, тансаг үсний засалт байсан нь дэлхийн загварын ертөнц, гоо зүйн үзэл бодол, уран сайхны сэтгэлгээ, үсчин гоо сайханд хувьсгал хийсэн юм. ялангуяа. Бүтээгчийн уран сайхны ертөнцийг үзэх үзлийн тодорхой хувийг эзэлдэг аливаа урлагийн нэгэн адил үсчин хүний ур чадвар нь орчин үеийн бодит байдлыг тусгаж, тухайн үеийн боломж, хэрэгцээ, сүнсэнд чиглүүлсэн нь тодорхой юм. Тиймээс 18-р зууны олон үс засалт нь түүхэн чухал үйл явдлуудтай салшгүй холбоотой байдаг. Жишээлбэл, "Адмирал" хааны фрегатыг хөөргөсний дурсгалд зориулж (Зураг 6) 18-р зууны дарвуулт хөлөг онгоцны үс засалт нь гоёмсог, туранхай эмэгтэйн толгойн орой дээр төгс бэхлэгдсэн загварт оржээ.

1770 оноос хойш Рококогийн сүүлчээр үсчин гоо сайхан хөгжсөн. Эмэгтэйчүүдийн үс засалт. Анхны хувцас нь хэмжээ нь мэдэгдэхүйц багассан гөлгөр үс засалт бүхий хөөрхөн эмэгтэй толгойгоор төгсдөг. Гэхдээ аль хэдийн 18-р зууны хоёрдугаар хагаст. үс засалт дахин дээшээ "ургаж", заримдаа 70 см хүртэл өндөр болдог. Түүгээр ч барахгүй энэ нь банзал нь хонго дээрээ улам өргөжиж байгаатай бараг пропорциональ тохиолддог. Алдарт үсчингүүд тээрэмчидтэй хамтран өндөр төрсөн үйлчлүүлэгчдийнхээ толгой дээр цэцэг, тууз, гоёл чимэглэлийн үсний хавчаар, өд зэргээр натюрморт бүтээдэг; бүр дарвуултай бүхэл бүтэн хөлөг онгоцууд; салхин тээрэм, гүүр болон бусад олон зүйл, цэцэрлэгийн архитектур хүртэл (Зураг 7). Өндөр үс засалт нь өөх тос, уруулын будаг, тээглүүр, тэмээн хяруулын өд зэргийг ашиглан хийсэн. Өндөр үс засалт дээр жимсний сагс эсвэл эрдэнэ шиш байрлуулсан байв. Фрегатны үс засалт нь ялангуяа алдартай байсан - толгойн орой дээр дарвуулт онгоц хэлбэрээр овоолсон үс. Энэ үс засалтыг хэдэн өдрийн турш хэвээр үлдээсэн бөгөөд унтах үед толгойны түшлэг ашигладаг байсан нь үсний засалтыг түдгэлзүүлэх боломжтой болгосон.

Зөвхөн нунтагласаны дараа үсний хавчаар, цэцэг, өд, үнэт чулуу зэргийг үсэнд хийжээ. Өөр нэг загварлаг үс засалт болох Мари Антуанетт нь булны болон өөр хэн нэгний шиньон бүхий утсан хүрээ дээр хийгдсэн бөгөөд номын хавтасны долгион, өд, үнэт эдлэлээр чимэглэгджээ. Овоолгыг хэт хүнд болгохгүйн тулд үсний засалт дотор талыг нь алчуур эсвэл нимгэн цаасаар дүүргэсэн.

Цагаан будаа. 6.

Цагаан будаа. 7.

Муу үнэртэй тэмцэхийн тулд үсийг бүх төрлийн хүжээр маш ихээр үнэртүүлсэн тул хатагтай 50 алхмын цаана үнэртэж байв. Загвар өмсөгчид байнга хурц үнэртэй үнэртэй ус авч явдаг байв. Тусгай яс эсвэл металл сүлжмэл зүү байсан - таяг (граттоир) (Зураг 5), түүгээр та маажиж, бул, доторлогоо болон бусад "нойтон жин" -ээр дамжуулан толгойгоо маажих боломжтой, учир нь загатнах нь байнгын, үс засалтыг сүйтгэхгүйгээр. Эдгээр зураасны үзүүр нь ихэвчлэн хүний гар шиг хэлбэртэй байдаг. Тайвширсан инээмсэглэл, бардам толгойн байрлалыг хадгалахын зэрэгцээ ийм үс засалт өмсөх нь хичнээн хэцүү байсныг та төсөөлж болно.

Цагаан будаа. 8.

Зууны хоёрдугаар хагаст фэнүүдийн хэл хөгжиж эхэлсэн. Тэдний үйлдвэрлэлд дэлгэцийн өнгө, дүрсийн бэлгэдлийг ашиглаж эхэлсэн. Өнгө нь бие засах газартай таарч байсан бөгөөд эзнийхээ байдал, нас, гэр бүлийн байдал, сэтгэлийн байдлын талаархи зарим мэдээллийг агуулж болно. Янз бүрийн өнгөт фенүүд нь амьдралын янз бүрийн тохиолдол, үе шатанд ашиглагддаг байсан. Цагаан өнгө нь гэмгүй байдлыг илэрхийлдэг тул туузаар оёсон цайвар, цагаан өнгийн хөнгөн торгон сэнсийг залуу, гэрлээгүй язгууртнууд өмсдөг байв. Өдрийн цагаар цайвар өнгийн сэнс өмсөх эсвэл үдшийн цайвар даашинзыг нөхдөг заншилтай байв. Орой нь тэд хар өнгөтэй фенүүдээ илүүд үздэг. Өдрийн цагаар тэд сарнай, хайрын цэцэг, нимф, орой нь намуу, цахилдаг, оймын цэцэг бүхий фенүүдийг сонгосон. Цэцгийн сагс, сүрэл малгай, хөгжмийн зэмсгүүд нь шүтэн бишрэгчдэд зориулсан хуримын сэдэв юм. Хар өнгө нь уйтгар гуниг, нил ягаан нь даруу байдлыг харуулсан бөгөөд тэдгээрийг гашуудлын үеэр ашигладаг байв. Улаан өнгө нь гэрлэсэн эмэгтэйн аз жаргал, баяр баясгаланг, хөх - үнэнч байдал, ягаан - хайрыг илэрхийлдэг. Дэлгэц дээрх ногоон өнгийн сүүдэр нь итгэл найдвар, гялтгануур (алтан гялалзсан) - хатагтайн хатуу байдал, мөнгө - даруу байдал (Зураг 9), .

Цагаан будаа. 9.

18-р зууны эрэгтэйчүүдийн үс засалт ижил төстэй хөгжилд өртсөн бөгөөд дундаж орлоготой, даруухан статустай ажилтан, ямар ч язгууртан эмчийн эхнэр, наминчлагчаас бусад хүмүүст үсээ харахыг зөвшөөрдөггүй байв. 18-р зууны бүх эрэгтэй үс засалт нь урт долгионтой, зузаан, байгалийн, нунтаг, буржгар утаснуудаас бүрдсэн нэлээд халуун, хүнд хиймэл үс дээр суурилдаг - Аллонж (Зураг 10) (Францын хаан Луис XV-ийн шүтэн биширдэг). Гэхдээ бинет (Зураг 11) нь хүн төрөлхтний ахмад хагасын төлөөлөгчид ихэнх тохиолдолд илүүд үздэг дунд зэргийн урттай том буржгар юм. Дараа нь эрчүүд нунтаг хэрэглэж, үсэндээ түрхэхээс ичдэггүй байв. Нунтаг (сувдан, ваниль, цөцгий, сүү, цөцгий, зөгийн бал, тоор, хүрэл, элс, зөөлөн ягаан) олон янзын сүүдэртэй байсан. Гэхдээ 18-р зууны хамгийн загварлаг эрэгтэй үс засалт нь Катоген (Зураг 12) гэж тооцогддог буржгар самнасан нуруутай, толгойны ар талд гэзэг хэлбэрээр цуглуулж, хар туузаар бэхэлсэн бөгөөд энэ нь ялангуяа 20-р зууны үед сайшаалтай байв. тэнгисийн цэрэг.

Цагаан будаа. 10.

Нэмж дурдахад, "тагтаа далавч" загвар (Зураг 14) нь сүмийн талбайд хэд хэдэн эрчилсэн утас хэлбэрээр алдартай болсон бөгөөд толгойны ар тал нь сүлжсэн эсвэл гэзэг болж хувирдаг бөгөөд хар торгоор бэхлэгдсэн байдаг. эсвэл хилэн тууз. Burgundy, хар хөх эсвэл ногоон. Хатан хааны хүмүүс үснийхээ сүүдэрт ихээхэн ач холбогдол өгдөг байв. Тиймээс эрхэмсэг, гэгээрсэн язгууртнууд зөвхөн улаан буудайн хиймэл үс зүүхийг зөвшөөрдөг (Зураг 15), маалинган даавуу, алтан эсвэл галт аялгуу.

Цагаан будаа. 14

Цагаан будаа. 15.

Эрэгтэй хувцасны гол төрөл нь Барокко загварын үеэс хойш justocort хэвээр байна (Зураг 16). Тэд доороо камзол өмссөн байв. Тэд цасан цагаан цамц, нэхсэн тортой цамц, хүзүүний алчуур өмссөн байв. Жастокор нь зууны эхээр илүү шулуун хэлбэртэй байсан бөгөөд дараа нь хувьсал өөрчлөгдсөн: шал нь өөр өөр чиглэлд наалдсан мэт өргөн болсон. Ханцуйвч нь өргөн ханцуйвчтай байв. Халааснууд нь асар том хавтастай.

1778 оноос хойш эрэгтэй костюмны бараг бүх чимэглэл алга болжээ. Гэхдээ энэ үед эрэгтэй хувцаснууд нь рококогийн эрин үеийн нарийн өнгөт даавуугаар хийгдсэн хэвээр байсан бөгөөд тэр үед эмэгтэйчүүд, эрэгтэйчүүдэд адилхан байсан.

Зөвхөн 18-р зууны хоёрдугаар хагаст. эрэгтэй костюм нь эмэгтэйлэг нарийн ширийн зүйлсээс өөрийгөө чөлөөлж, жинхэнэ эр хүний дүр төрхийг олж авч эхэлдэг. Сүүлдээ фрак болон хувирна. Гэхдээ энэ нь зөвхөн 19-р зуунд л тохиолдох болно. (Зураг 17)

Тэр үед хамгийн алдартай нь торго, сатин, хүрэхэд зөөлөн даавуу байв. Тэдний чанар нь ид шид мэт, гэрлийн тусламжтайгаар рококогийн эрин үеийн хувцаснуудад заавал байх ёстой атираагаар баялаг тоглоом бүтээх боломжтой болсон. Сатины гялбааг царцсан нэхсэн тортой хослуулсан бөгөөд энэ бүхэн нь 17-р зууны тод өнгийг сольсон цайвар, нарийхан пастелийн өнгөөр чимэглэгдсэн байв.

Цагаан будаа. 16.

Цагаан будаа. 17.

Өнгө. Шүүхийн ёс зүй энэ асуудалд хатуу байсан. Жишээлбэл, зөвхөн язгууртан өндөр настай эмэгтэйчүүд улаан хувцас өмсөх эрхтэй байв. Зөвхөн цагаан нэхсэн тороор чимэглэсэн хар даашинзтай шүүхэд өөрийгөө харуулах шаардлагатай байв. Эрэгтэйчүүдийн хувьд хар гутал нь даашинзны гутал гэж тооцогддог байсан бол хүрэн гутал нь алхах зориулалттай байв; улаан, цагаан өнгө нь эрхэмсэг хатагтай нарын давуу эрх байв. Рококогийн загварыг нийгмийн бүх давхаргад хүлээн зөвшөөрсөн.

Рококогийн эрин үе нь зөөлөн хөх, цайвар шар, ягаан, саарал-цэнхэр өнгийн пастел, дуугүй (барокко эрин үетэй харьцуулахад) өнгөний загварыг авчирсан. Хэрэв барокко эрин үед бүх эмэгтэйчүүд ач холбогдолтой, төлөвшсөн харагддаг бол (тэд бүгд гуч гаруй настай юм шиг) бол Рококо бол хэзээ ч хорь хүрэхгүй залуу немф, хоньчны үе юм. Ичих, нунтаг нь бүх бүсгүйчүүдэд залуу харагдахад тусалдаг боловч эдгээр царай нь амьгүй маск болж хувирдаг. Загварлаг үнэртэн, сүрчиг - цахирмаа үндэс, нероли, пачули, сарнайн ус.

Рококо хэв маяг нь барокко хэв маягийн гайхалтай төгс төгөлдөр юм. 18-р зуунд өмнөх зуунаас уламжлагдан ирсэн өвөрмөц гоо зүйн ухамсрыг олж авсан бөгөөд энэ нь хүний бусад олон чанараас илүү өндөр хөгжсөн урлагийн амтыг чухалчлах болсон юм. Амт нь зөвхөн гоо үзэсгэлэнг ялгах, түүнийг хэрхэн дахин бүтээх чадварыг төдийгүй бүтээлээс гүн таашаал авах чадварыг шаарддаг. Хэрэв барокко нь баяр баясгалан, эмгэнэлт явдал хүртэлх бүхэл бүтэн сэтгэл хөдлөлийг шаарддаг бол рококог сонирхдог хүмүүсийн хувьд зөвхөн нарийн, дэгжин сэтгэл хөдлөлийг шаарддаг. Энэ эрин үеийн гол үг бол “Гарамгай”. Үүний дараа л эротикизмын зайлшгүй мэдрэгчтэй уран зөгнөл, театрын жүжиг, домогт болон бэлчээрийн мал аж ахуйн ертөнц рүү амьдралаас салах явдал гарч ирдэг. Тиймээс, шилдэг мастеруудын бүтээгдэхүүн ч гэсэн гоёл чимэглэлийн, гоёмсог боловч зарим талаараа өнгөцхөн байдаг. 18-р зууны үс засалтуудын түүх нь маш гайхалтай, ер бусын юм. 18-р зууныг түүхчид "эмэгтэйчүүдийн зуун" гэж үздэг. Энэ бол нарийн төвөгтэй, энгийн, ер бусын, төсөөлшгүй төвөгтэй үс засалтуудын аль алиных нь цаг үе юм. Үс, үс засалт нь өндөр загварын ерөнхий чиг хандлагын тусгал байсаар ирсэн бөгөөд рококо загвар нь 18-р зууны үеийн загварыг тодорхойлж, өргөлтийг тодорхойлдог. 18-р зууны эмэгтэйчүүдийн үс засалт, үсний засалтуудын түүхийг хэд хэдэн үе шатанд хувааж болно. Эмэгтэйчүүдийн үсний засалтуудын түүхийг хэд хэдэн үе шатанд хувааж болно. 1713 он хүртэл өндөр нийгмийн эмэгтэйчүүд үсгийн фонтан (цардуултай нэхсэн торноос бүрдэх малгай) өмссөн хэвээр байсан бөгөөд түүний хэлбэр дүрс нь төсөөлөхөд асар их боломжийг олгодог (Зураг 18).

Толгойн гоёл чимэглэлийн шинэ загвар нь 1713 онд Версаль (Франц) хотод болсон ёслолын хүлээн авалтын үеэр Шрусберигийн гүнгийн авхай 14-р Людовикийн өмнө гөлгөр, бага зэрэг буржгар үстэй, нэхсэн тор, цэцгээр чимэглэсэн үсгийн фонтангүй гарч ирснээр эхэлсэн. Луис гүнгийн үсний засалтанд үнэхээр дуртай байсан бөгөөд түүнийг Европын загварын чиг хандлагыг тодорхойлогч байсан тул энэ үйл явдал нь Рококогийн эрин үеийн үсний засалтуудын Европын загварын хөгжлийг урьдчилан таамаглаж байв.

Цагаан будаа. 18.

Туршлагатай үсчин хүний ур чадвар нь голчлон үсний засалтуудыг загварын дагуу боловсруулах эсвэл мэргэжлийн сэтгүүлээс хуулбарлахаас эрс татгалзаж, толгойн хэлбэрт тохируулан төгс хэлбэрийн бие даасан загварлаг үс засалт хийдэг гэдгээрээ батлагддаг. Үйлчлүүлэгчийн нүүр царай, дүр төрх, хувцаслалт нь түүхэн үс засалтуудын хэв маягт тодорхой хэмжээгээр анхаарлаа хандуулдаг.