18-ci əsrin ikinci yarısında rokoko üslubu həm memarlıqda, həm rəssamlıqda, həm də modada Avropa incəsənətində əsas üsluba çevrildi. Rokoko üslubu Barokkodan sonra gəlir, onun orijinal davamına çevrilir, lakin yalnız ona xas olan özünəməxsus xüsusiyyətləri ilə. Barokko kimi, rokoko üslubu da saray üslubudur; moda hələ də Versal tərəfindən diktə olunur.

"Rokoko" sözü fransızca "Rocaille" - çınqıl, dekorativ qabıq, qabıqdan gəlir. “Rocaille” termininin özü ilkin olaraq mağaraları, fəvvarələri, besedkaları və terrasları təbii formasiyaları təqlid edən müxtəlif fosillərlə bəzəmək üsulunu təsvir etmək üçün istifadə edilmişdir. Rokoko üslubu daxili dizaynda ən çox yayılmışdır.

18-ci əsrdə bu gün rokoko dediyimiz şey "Şəkilli dad" adlanırdı, lakin tezliklə rokoko tənqid edildi, "burulmuş" və "işgəncəli" və hətta "korlanmış dad" adlandırılmağa başladı.

Rokokonun ilk tənqidçiləri ensiklopediyaçılar və fransız pedaqoqları idi ki, onların arasında, məsələn, Deni Didro və Volter kimi məşhur şəxsiyyətlər də var idi. Ensiklopediyaçılar Rokokonu "Ağlabatan Prinsip" olmadığına görə tənqid etdilər, çünki onlar üçün əsas şey ağıl və əlbəttə ki, hər şeydə ondan irəli gələn ağlabatanlıq və praktiklik idi.

Barokko və Rokoko. Barok sulu, bir qədər çətin bir üslub idi, toplar və dövlət salonları üslubu, hər şeyin "Çox çox" olduğu bir üslub idi. Rokoko daha rahat, daha rahat bir üsluba çevriləcək; Rokoko üslubunun əsas tətbiq sahəsinin memarlıq deyil, daxili dizayn olması səbəbsiz deyil.

Eyni şey modada da belədir, Barokko dövründə parlaq rənglər dəbdə idi və makiyaj bütün qadınları yaşla daha yaşlı edirdi. önəmli, önəmli xanımlar. Rokoko, əksinə, incə, açıq, pastel rənglərə - yumşaq mavi, solğun sarı, çəhrayı, mavi-boz rənglərə diqqət yetirir. Makiyajda isə bütün qadınlar yalnız iyirmi yaşlı gənc qızlara bənzəyirlər, ənlik və pudra bu işdə onlara kömək edir. Bununla belə, makiyaj o qədər bol olur ki, bəzən ərlər makiyajda olan arvadlarını tanımır, üz gənc, lakin tamamilə cansız maskaya çevrilir.

Rokoko dövründə də ətriyyata qiymət verilirdi, ətirlərdən fəal istifadə olunurdu, qadınlar arasında ətirlər geniş yayılırdı - orris kökü, neroli, paçuli, qızılgül suyu.

Rokoko dövrünü isə haqlı olaraq “Qadınlar Əsri” adlandırırlar. Məhz rokoko üslubunda kişi kostyumu qadınlara yaxınlaşır, kişi geyimləri də xanımlar kimi modaya uyğundur, onlar da geyinib ona əməl edirlər. Üstəlik, kişi modası qadın modasına mümkün qədər yaxındır.

Rokoko dövrünə aid kişi kostyumu.

Kişilər justocor geyinirlər. Justocor, ən çox rəqəmə uyğun olaraq tikilən uzun kişi kaftanıdır. Justocore ilk dəfə 17-ci əsrin 60-cı illərində Fransada meydana çıxdı. Rokoko dövründə, justocore döşəmələri daha geniş oldu, indi onlar müxtəlif istiqamətlərdə göründülər.

Rokoko dövründə kişilər Justocore altında bir kamzula geyirdilər. Kamuzol kişi geyimi növüdür, beldən və dizdən tikilir, bəzən qolsuz tikilirdi, çox vaxt, xüsusən qışda kaftan altında geyilirdi. 19-cu əsrdə kamzula jiletə çevriləcəkdi. Rokoko dövründə, kişi kostyumunda bir kamzolun quyruğundan "Halqa üzərində yubka" meydana gəldi, çünki kişi modası hər şeydə qadın modasını təqlid etməyə çalışır.

Kişilər də krujevalı jabot və boyunbağı ilə xırtıldayan ağ köynəklər geyirdilər.

Həm qadın, həm də kişi kostyumlarındakı parçalar yumşaq, pastel rənglərdə idi. Kişi kostyumu, qadınlar kimi, flounces, düymələr, lentlər və krujeva ilə zəngin şəkildə bəzədilmişdir.

Kişilər də ağ corablarla tamamlanan dizə qədər şalvar geyinirdilər.

Bununla belə, saç düzümü, barokkodan fərqli olaraq, daha sadə və yaltaq olur. Saçlar üzü çərçivəyə salan qıvrımlara bükülür və sonra hörüklərə yığılır. Yanlarında qıvrımlı pudralı pariklər, eləcə də arxada pigtail və kaman dəbdə qalır. Baş geyimi əyilmiş papaqdır.

Rokoko dövrünə aid qadın kostyumu.

Qadınlar hələ də tam ətəklər geyinirlər - çərçivədə tutulan panniers, həmçinin korsetlər. Rokoko dövrünün əvvəlində yubka bir qədər azalır, lakin sonra yenidən maksimum dərəcədə genişlənir. Saç düzümü də ilkin olaraq daha az həcmli olur - axan qıvrımları olan hamar, kiçik saç düzümü dəbdədir. Amma sonra saç düzümləri yenidən artır, tam absurdluğa çatır - saray xanımlarının başlarında çiçəklər, lentlər, dekorativ saç sancaqları və lələklərdən ibarət natürmortlar, hətta yelkənli bütöv dekorativ qayıqlar görünür.

Böyük ətəklər artıq yuvarlaq deyil, oval bir forma alır. Paltarın gödəkçəsi beldən aşağı, üçbucaq şəklində uzanır, həm də kifayət qədər dərin boyun xəttinə malikdir. Bu kontrast paltarda xüsusilə nəzərə çarpır - böyük tüklü yubka və müqayisədə heç də həcmli olmayan kiçik bir korset. Paltarın qolları dirsəyə qədər daralır, bolca lentlər və krujeva kaskadları ilə bəzədilmişdir.

Lentlər Rokoko dövrünün sevimli bəzəyinə çevrildi. Lentlərdən əlavə, həm təbii, həm də süni çiçəklər də fəal şəkildə istifadə edilmişdir. Rokoko dövründə süni çiçəklər ilk dəfə paltarı bəzəmək üçün istifadə olunmağa başladı; bundan əvvəl onlar yalnız kilsələri bəzəmək üçün xidmət edirdi və monastırlarda hazırlanırdı.

Parçalar arasında saten və atlaz ən populyardır. Toxunmaq üçün yumşaq olan bu parçalar, Rokoko dövründə çox zəruri olan bir çox qıvrımlar yaratmağa imkan verir, üstəlik, parlaq atlaz tutqun krujeva ilə mükəmməl harmoniyada idi.

Rokoko dövründəki xarici geyimlər bir manto idi - çiyinlərdən düşən boş bir paltar. Xanımların öz bəylərinə xüsusi işarələr verdiyi manjet, əlcək və yelpik kimi əlavə elementlərə də böyük əhəmiyyət verilir. Milçəklər - müxtəlif formalı qara ipək yamaqlar həm də sevgililərin gizli dili rolunu oynayırdı.

Rokoko üslubu alt paltarlara böyük diqqət yetirir, çünki Rokoko dövrünün paltarları üçün xarakterik olan bədəni daha çox ifşa edən paltarlarda alt paltarları ictimaiyyətə təqdim olunur. Qadınlar, kişilər kimi, kişilər kimi corab geyinməyə başlayırlar - ağ, lakin bəzən rəngli. Alt paltarları ipəkdən hazırlanır və tikmə, krujeva, qızıl və gümüşlə zəngin şəkildə bəzədilmişdir. Axı, boyun xətti indi alt köynəyi görməyə imkan verir və alt yubka gəzinti zamanı görünür. İndi alt yubka, yuxarıdakı kimi, krujeva, flounces və lentlərlə bəzədilib.

Ayaqqabılar yumşaq və alçaq geyinilir, onlar kifayət qədər sadə materialdan hazırlanırdı, lakin çox vaxt zəngin şəkildə bəzədilmişdir - lentlər, tikmələr, tokalar, qiymətli daşlar.

Qadın gözəlliyinin idealı arı beli, dar ombası, kövrək çiyinləri və yuvarlaq siması olanlar hesab olunurdu. İdeal qadın kövrək və incə bir primpdir. İdeal kişi məhkəmə zərifidir.

Rokoko dövrünün dəbi bütün əzəməti ilə o dövrün rəssamlarının - Vatto, Baucher, Şardin, Fraqonardın rəsmlərində görünür.

18-ci əsrin saç düzümləri təmtəraqlı lüks və iddialılığın birləşməsidir. Bu, təkcə memarlıqda, dizaynda, rəssamlıqda deyil, həm də bərbərdə öz əksini tapmış rokoko üslubunun güclü təsiri ilə bağlıdır.

Xüsusiyyətlər

Bu dövr 19-cu əsrin əvvəllərinə qədər dünya tarixində “qadınlar əsri” (Marquise de Pompadurun 18-ci əsr adlandırdığı kimi) kimi əbədiləşdirildi. O dövrdə xanımlar çoxlu daş və parıldama ilə örtülmüş təmtəraqlı, qəşəng paltarlar geyinir, üzlərinə çox vaxt sağlamlığa son dərəcə zərər verən çoxlu kosmetika tətbiq edirdilər.

Xanımların saç düzümü adi üslubdan daha çox heykəltəraşlıq fiqurlarını və mürəkkəb kompozisiyaları xatırladırdı. Lələklərdən, çiçəklərdən və bəzək əşyalarından istifadə olunurdu. Qəribədir ki, saç düzümü o qədər qəribə idi ki, xanımlar başlarına meyvə, gəmi və yelkənlərdən ibarət bütöv səbətlər taxırdılar. Onlar su şüşələrindən və tel çərçivədən hazırlanmışdır.

18-ci əsrdə saç düzümü necə dəyişdi

Bərbər sənətinin təkamülü o qədər sürətli idi ki, 18-ci əsrdə onun inkişafının bir neçə mərhələsi var.

1. Əsrin əvvəlləri (1700-1713) yüksək cəmiyyətdən olan xanımlar arasında təmtəraqlı şriftlərin yaranması və geniş yayılması ilə əlamətdar oldu. Bu, nişastalı krujeva qapağına verilən ad idi. Müxtəlif növ və formalarda gəldi, müxtəlif saç düzümləri ilə sınaqdan keçirməyə imkan verir.
2. Əsrin ortalarında (1713-1770) şriftdən istifadə edilən saç düzümü perm ilə əvəz olundu. Qıvrımlar çələnglərə, zənbillərə qoyuldu və ya sadəcə olaraq qadınların çılpaq çiyinlərinə düşən spiral və ya ilan şəklində edildi. Saç düzümü lentlər və tiaralarla bəzədilib. Bəzən gənc xanımlar “quş”, “kəpənək” və “bacı” kimi dəbli saç düzümlərini tam əks etdirən parik taxırdılar.
3. 18-ci əsrin 70-80-ci illərində Kraliça Mari Antoinette hündür, həcmli saç düzümlərini modaya daxil etdi. Təmtəraq və həcm əlavə etmək üçün müxtəlif saç parçaları, at tükləri, uzantılar və hətta yastıqlardan istifadə edilmişdir. Kütləvi strukturun yıxılmaması və formasını itirməsinin qarşısını almaq üçün içəriyə möhkəm məftil çərçivələr daxil edilib. Bu saç düzümü bir neçə kiloqram ağırlığında və boyu 50 sm-ə çatdı. 18-ci əsrin bərbərləri belə bir sənət əsəri üzərində bir neçə saat çalışdılar ki, bir xanım saçını bir həftə geyə bilsin. Hər bir detal səxavətlə xüsusi donuz yağı əsasında dodaq boyası ilə sürtülür və qalın tozlanır. Vaxt keçdikcə saç düzümlərindən xoşagəlməz bir qoxu gəlməyə başladı, bu da həşəratları və gəmiriciləri cəlb etdi. Bu səbəbdən xanımlar davamlı olaraq ətirdən istifadə etməli olurlar. Baş geyimləri ilə saç düzümü də məşhur idi. Şapkada gəmi, qala və hətta canlı bir buket çiçək ola bilər. Saç düzümünə quraşdırılmış vaza sayəsində çiçəklər uzun müddət solmadı.
4. Narahat kütləvi saç düzümlərindən bezmiş, 18-ci əsrin 80-ci illərinin əvvəllərində gənc xanımlar təvazökarlığı və rahatlığı vurğuladılar. Nazlı qıvrımlar və buruq qıvrımlarla boş saçlar dəb halına gəldi. Xarici saç düzümü və pariklər öz saçlarından hazırlanmış buffantlarla və müxtəlif formalı dartlarla əvəz olundu. Həm də yunanlara bənzər, lakin daha kütləvi həcmli saç düyünlərindən istifadə etdilər. Və hörülmüş örgülər başın üstündə bir silsiləsi meydana gətirdi.
5. 18-ci əsrin 80-ci illərinin sonlarında gündəlik saç düzümü ortaya çıxdı, hündür topuzdan və yanlarda ilan şəklində qıvrımlardan ibarət olan "Ağlayan Söyüd" saç düzümü dəbə girdi. Bu dövrün üslubu yüngüllük və havadarlıqla xarakterizə olunurdu. Balo saç düzümlərində çiçəklər və daşlar şəklində bəzək var idi.
6. 18-ci əsrin sonu - 19-cu əsrin əvvəlləri bərbərdə lələklər, tiaralar, lentlər və halqalarla bəzədilmiş düz dalğalarla qeyd edildi. Üslub maşadan istifadə edilməklə çalma formasında edilib.

Marie Antoinette üslubunda üslub

Bu, o dövrün ən sadə və eyni zamanda əzəmətli üslubudur. Fakt budur ki, Kraliça Marie Antoinette 18-ci əsrin trendsetteri idi. Onun Leonard Bolyar adlı şəxsi bərbəri var idi, onunla yeni saç düzümü və geyimlər hazırlamağı çox sevirdi. Marie Antoinette öz görünüşü ilə sınaqdan keçirməkdən qorxmadı və dünya tarixinə Rokoko dövrünün ən görkəmli nümayəndəsi kimi düşdü.



Uzun qalın saçların sahibi, görkəmli kraliçanın adını daşıyan o dövrün məşhur saç düzümünü düzəltməyə cəhd edə bilər. Ətraflı diaqramları və fotoşəkilləri İnternetdə tapmaq asandır. Bunu etmək üçün sizə tel çərçivə, pambıq yun, sancaqlar və lak lazımdır. Bir saç düzümü yaratmaq üçün bu addımları yerinə yetirməlisiniz.



1. Saçınızı yaxşıca tarayın və başınızın üstünə bir çərçivə quraşdırın.
2. Çərçivənin içərisinə pambıq və ya yastıq qoyun.
3. Saçınızı yuxarı qaldırın, bazanı onunla örtün və bobby sancaqlar və ya elastik bantla bərkidin.
4. Yan və arxa saçları qıvrımlara bükün və zəlzələ dalğası ilə düzəldin.
5. İstəyirsinizsə, saçınızı lent, muncuq və lələklərlə bəzəyə bilərsiniz.

Rokoko üslubu

18-ci əsrin oxşar saç düzümü müasir gənc xanımlara müraciət edəcək, çünki o, sadəliyi və havadarlığı ilə seçilir. Onun yaradılması alqoritmi aşağıda verilmişdir.

• Saçlar iplərə bölünür, hər biri saç spreyi ilə səpilir və köklərdən 10-15 sm məsafədə qıvrım ütüləri istifadə edərək qıvrılır.
• Kökləri arxaya daraq, bütün saçları geri çəkin, məbədin sahəsini açın.
• Saplar taclara bobby sancaqlar və ya saç sancaqları ilə bərkidilir.
• Bir lent və ya böyük bir saç ipi yaxşı bir bəzək kimi xidmət edəcəkdir.

Keçmişə qayıt

18-ci əsrin Rokoko üslubunda çılğın saç düzümləri müasir bərbər sənətinin inkişafına böyük təsir göstərdi. Xüsusi bir kəsmə texnikası yeni şəkillər yaratmaq üçün əsas oldu. O dövrün saç düzümü yeni nəsil saç stilistləri üçün nümunədir.

Belə sənət əsərlərini hazırlamaq çox çətindir, çünki diqqətəlayiq təxəyyül, peşəkarlıq və incə zövqə sahib olmaq lazımdır. Rusiyada və xaricdə istedadlı bərbərlər 18-ci əsrin ən yaxşı ənənələrində hazırlanmış, müasir detallarla tamamlanan işlərini təqdim edirlər. Məsələn, stilist Tono Sanmartina, rokoko üslubunda 14 əsəri təqdim edən fərdi sərgi təşkil etdi.

Barokko saç düzümü yaratmaq haqqında videoya baxın:

Amma hər şey axır, hər şey dəyişir. Zirvəyə çatan aşağı düşür. Fransız sinfi monarxiyası üçün eniş, məlum olduğu kimi, XIV Lüdovikin sağlığında başlamış və inqilaba qədər davam etmişdir. Deyən Günəş Kralı: Mən dövlətəm, Fransanın böyüklüyünə hələ də öz yolu ilə baxırdı. Mütləqlik iddialarından qətiyyən əl çəkməyən XV Lüdovik isə yalnız öz keflərini düşünürdü. Onu əhatə edən aristokrat xidmətçilərin böyük əksəriyyəti başqa bir şey haqqında düşünmürdü. Onun zəmanəsi doyumsuz həzz axtarışı, şən həyat dövrü idi.

Ancaq kübar tənbəllərin əyləncələri bəzən nə qədər çirkin olsa da, o dövrün cəmiyyətin zövqləri yenə də danılmaz zərifliyi, gözəl incəliyi ilə seçilirdi ki, bu da Fransanı trendsetter edirdi. Və bu zərif, incə zövqlər dövrün estetik anlayışlarında öz ifadəsini tapmışdır. Zərifliyin incəliyi və həssas həzzin incəliyi hər yerə yayıldı. 1740-cı ildə şair Niron şeirlərinin birində məşhur rəssam Baucherin adından XV Lüdovikin məşuqəsi Madam de Pompadura danışır:

Açığını desəm, axtarıram

Yalnız zəriflik, zəriflik, gözəllik,

Zəriflik, nəzakət və şənlik

- Bir sözlə nəfəs alan hər şey
Həssaslıq və ya oynaqlıq.
Bütün bunlar lazımsız azadlıqlar olmadan,
Qapağın altında tələb olunur
Seçici fəzilət.

Barokko erkən rokoko dövrü ilə əvəz olundu

Qeyri-təbii görünən iri saç düzümləri öz yerini kiçik, zərif, boruşəkilli qıvrımlara verdi. Pudralı saç düzümü ortaya çıxdı. Məhkəmədə getdikcə daha çox yeni saç düzümü ilə görünən zərif və cazibədar Markiz de Pompadour tonu müəyyən etdi. XV Lüdovik hündürdaban ayaqqabı dəbinə öncülük edən və barokko dövrünün hündür saç düzümlərini kiçik qadının tərzinə uyğunlaşdıran bu qısaboy qadını heyran edirdi. Sonradan (Marie Antoinette altında) bərbərlik o qədər vacib oldu ki, unikal saç düzümü yaratmaq bacarığını öyrətmək üçün bərbərlik akademiyaları yaradıldı. 1770-ci ildən sonra, son Rokoko dövründə bərbər sənəti çiçəkləndi. Bu zaman qadınların başında miniatür yelkənli gəmilərlə dəniz döyüşləri oynanılır, Cənnət bağları çiçəklənir... Rokokonun əvvəlində azaldılan saç düzümü get-gedə böyüyür. Bərbərlər öz çəkilərinə qızılla dəyər. Undan hazırlanan toz kiloqramla istifadə olunur.

ROCOCO üslubunda bərbər sənəti (18-ci əsrin birinci yarısı)

Amma hər şey axır, hər şey dəyişir. Zirvəyə çatan aşağı düşür. Fransız sinfi monarxiyası üçün eniş, məlum olduğu kimi, XIV Lüdovikin sağlığında başlamış və inqilaba qədər davam etmişdir. “Dövlət mənəm” deyən “Günəş Kralı” buna baxmayaraq, Fransanın əzəmətini özünəməxsus şəkildə qeyd edirdi. Mütləqlik iddialarından qətiyyən əl çəkməyən XV Lüdovik isə yalnız öz keflərini düşünürdü. Onu əhatə edən aristokrat nökərlərin böyük əksəriyyəti başqa bir şey haqqında düşünmürdü. Onun zəmanəsi doyumsuz həzz axtarışı, şən həyat dövrü idi. Ancaq kübar tənbəllərin əyləncələri bəzən nə qədər çirkin olsa da, o dövrün cəmiyyətin zövqləri yenə də danılmaz zərifliyi, gözəl incəliyi ilə seçilirdi ki, bu da Fransanı trendsetter edirdi. Və bu zərif, incə zövqlər dövrün estetik anlayışlarında öz ifadəsini tapmışdır. Zərifliyin incəliyi və həssas həzzin incəliyi hər yerə yayıldı. 1740-cı ildə şair

Barokko dövrü erkən Rokoko dövrü ilə əvəz olundu. Qeyri-təbii görünən iri saç düzümləri öz yerini kiçik, zərif, boruşəkilli qıvrımlara verdi. "Pozlu saç düzümü" ortaya çıxdı. Məhkəmədə getdikcə daha çox yeni saç düzümü ilə görünən zərif və cazibədar Markiz de Pompadour tonu müəyyən etdi. Lüdovik XV hündürdaban ayaqqabılar modasına öncülük edən bu balaca qadını heyran etdi və barokko dövrünün hündür saç düzümləri "kiçik qadın" üslubuna uyğun olaraq azaldıldı. Sonradan (Marie Antoinette altında) bərbərlik o qədər vacib oldu ki, unikal saç düzümü yaratmaq bacarığını öyrətmək üçün bərbərlik akademiyaları yaradıldı. 1770-ci ildən sonra, son Rokoko dövründə bərbər sənəti çiçəkləndi. Bu zaman qadınların başında miniatür yelkənli gəmilərlə dəniz döyüşləri oynanılır, Cənnət bağları çiçəklənir... Rokokonun əvvəlində azaldılan saç düzümü get-gedə böyüyür. Bərbərlər öz çəkilərinə qızılla dəyər. Undan hazırlanan toz kiloqramla istifadə olunur.

18-ci əsrin modası ümumiyyətlə iddialılığa və zərifliyə, yüngüllük və davranış tərzinə meyl edirdi. Bu, 18-ci əsrin çox hissəsində təsviri və dekorativ sənətdə üstünlük təşkil edən rokoko üslubu ilə asanlaşdırıldı. Saç düzümü həmişə ümumi moda meyllərinin əksidir, buna görə də qoşulma ilə

Rokoko unudulur, fontanj və allonqun təntənəsinə çevrilir. 18-ci əsr “qadınlar əsri” hesab olunduğu üçün qadınların saç düzümündən başlamalıyıq.

Qadın saç düzümü tarixini bir neçə mərhələyə bölmək olar. 1713-cü ilə qədər xanımlar hələ də forması təxəyyül üçün geniş imkan verən şrift geyinirdilər.

Avropa modasının əsas trendsetteri olan XIV Lüdovikdən sonra Şrusberi hersoginyasının kiçik, təvazökar saç düzümünü müsbət qiymətləndirərək, buket və ya krujeva başlığı ilə bəzədilmiş sadə, yüngül pudralı saç düzümü (saç düzümü) dəbə girdi. Bu görünən sadəlik Rokoko əsrinin əsas moda meylinə çevrildi. Vatto, Baucher, Pater, de Troyes, Şardenin rəsmlərindən olan qadınlar, istər dəbdəbəli Markiz de Pompadur, istərsə də dəbdəbəli Mariya Tereza və ya Zerbstli gənc Fiquet olsun, hamısının saçları təvazökar və zərif şəkildə düzəldilmişdir. Bu saç düzümlərinin adları da qorunub saxlanılmışdır - "kəpənək", "sentimental", "sirr", "bacı". Ancaq 70-ci illərin ortalarından bəri fərqli bir tendensiya müşahidə edildi: saç düzümü yenidən yuxarıya doğru "böyüməyə" başladı.

Və yenidən saç düzümü mürəkkəb bir quruluşa çevrilməyə başladı (fontanj dövründə olduğu kimi). Yalnız öz saçlarından deyil, həm də yalançı saçlardan istifadə edilmişdir. Həm də lentlər, zərgərlik, parçalar, çiçəklər, meyvələr. Moda tonunu Louis XV-nin yeni sevimlisi - Mari - Jeanette Becu, Countess DuBarry - padşahın dərhal özünə yüksəltdiyi xalqdan olan bir qız tərəfindən təyin edildiyi barədə bir fikir var. Qrafinya DuBarri ilə yanaşı, moda, əlbəttə ki, gənc Dauphine Marie Antoinette tərəfindən diktə edildi. Kraliça olduqdan sonra o, vaxtının çox hissəsini yeni saç düzümləri və geyimlər icad etməyə həsr etdi. Onun şəxsi bərbəri Leonard yalnız "Avstriya qadınının" vəhşi təxəyyülünü düzgün istiqamətə yönəltdi. Bərbərlə kraliçanın birgə işi dünyaya “həssaslıq partlayışı”, “şəhvətli”, “gizli ehtiras” kimi şah əsərlər bəxş etdi... (Əvvəlki dövrün solğun “bacı” və ya təvazökar “kəpənək”i ilə müqayisə edin) ...Bunlar baş geyimi ilə vahid bütövlük təşkil edən nəhəng, mürəkkəb saç düzümləri idi.

Ən dəbli qadınlar doldurulmuş quşlar, heykəlciklər və hətta başlarında kiçik süni ağaclar olan mini bağçalar taxmağı bacardılar. Sevimli A-la Belle Poule, məşhur freqat modeli ilə saç düzümü, eyni dövrə aiddir.

Zamanla (80-ci illərin əvvəllərində) həcmli, iddialı saç düzümü bir qədər təvazökar oldu. “Yelkənlər” və “vazalar” dəbi yox olur. Modaistlərin arsenalında yalnız lentlər və muslin parça qalır. Goya və Vigée-Lebrun və Gainsborough'un rəsmlərindən sulu, lakin təvazökarlıqla bəzədilmiş saçları olan bu qadınlar bizə baxır...

Fransız İnqilabından sonra “köhnə rejim modası” lağ mövzusuna çevrildi... Və bir neçə ildən sonra cəmiyyət xanımları “a la Greek” və “a la Aspasia” kimi zərif təvazökar saç düzümləri ilə idman edirdilər.

18-ci əsrin kişi saç düzümü (saç düzümü) tarixini də bir neçə mərhələyə bölmək olar. Əsrin əvvəllərində 17-ci əsrin sonlarında yaranan saç düzümləri təkmilləşməyə davam etdi. Beləliklə, allonge parikləri hələ də dəbdədir, lakin onların uzunluğu nəzərəçarpacaq dərəcədə azalır. Kiçik ölçülü "binette" parik görünür - paralel cərgələrə qoyulmuş böyük qıvrımlar. 1730-cu illərdən bəri yalnız yaşlı insanlar belə parik taxırdılar. Belə parikdə biz həm böyük Baxı, həm də Polşa kralı Stanislavı görə bilərik

XIV Lüdovikin hakimiyyətini əsasən "pariklər dövrü" kimi xarakterizə etmək olarsa, 18-ci əsrdə pariklər həmişəki kimi populyar olsa da, öz saçından hazırlanmış saç düzümü modası yenidən geri döndü. Gənclər ağır və kifayət qədər isti pariklərlə yüklənməməyi üstün tuturlar.

Həm parik, həm də saç üçün pudra var idi. Pudra müxtəlif rəng və çalarlarda idi - ağdan solğun çəhrayıya və solğun maviyə qədər. Kiçik, nisbətən sadə və hətta demokratik bir saç düzümü "a la Katogen" modaya girir: qıvrılmış saçlar arxaya daranır və başın arxasına qara lentlə at quyruğu ilə bağlanır. Bu saç düzümü tez-tez orduda və donanmada geyilirdi. Bəzi modaçılar bu at quyruğunu bir növ qara məxmər qutuda gizlədirdilər

"a la Catogen" saç düzümü 18-ci əsrdə ən populyar oldu. 1740-1750-ci illərdə "Göyərçin qanadı" qıvrımı çox populyardır - məbədlərə iki və ya üç sıra diqqətlə bükülmüş qıvrımlar qoyulmuşdur. Arxa tərəfində lentlə bağlanmış kiçik bir örgü və ya at quyruğu var. Məhz bu cür qıvrımla biz gənc padşahları - Louis XV və Böyük Frederiki görə bilərik. (Eyni adlı parik də var idi, həmişə ağ idi).

18-ci əsrin sonlarında pariklər demək olar ki, hər yerdə modadan çıxdı - bəlkə də Rusiya istisna olmaqla, hətta I Paulun dövründə də pudralı parik olmadan məhkəməyə gəlmək ağlasığmaz idi. 1780-ci illərdə. Böyük, zahirən diqqətsiz şəkildə düzülmüş qıvrım cərgələri olan kişi saç düzümləri dəbdədir. Gənc lordlar rəsmlərdə

Fransız İnqilabı zamanı uzun saçlar demək olar ki, modadan çıxdı, xüsusən də aktyor Talma Volterin "Brutus" filmində Titus rolunu oynadıqdan sonra. Bundan sonra qısa "Roma" saç düzümü "a la Titus" dəbə girdi.

Giriş

Bu tezisin mövzusu: “Rokoko üslubunda stilizə edilmiş saç düzümü”.

Dissertasiyanın məqsədi saç düzümü, onun forma və rənglərində rokoko dövrü ilə müasir moda meylləri arasındakı əlaqəni əks etdirəcək stilizə edilmiş şəkillər yaratmaqdır.

İşin məqsədləri bunlardır:

1. Rokoko dövründə saç düzümü yaratmaq variantlarını araşdırın;

2. Rokoko dövrünün saç düzümlərinin icrası texnologiyasındakı dəyişiklikləri araşdırın;

3. Müxtəlif variantlardan şəklin seçilməsi və onun üslubu.

Tədqiqatın mövzusu Rokoko dövründə bərbər sənətinin antik dövrdən bu günə qədər inkişafıdır.

Tədqiqatın obyekti imic və üslubun tərkib hissəsi kimi saç düzümüdür.

Rokoko kövrəklik, incəlik, bəzi davranış və həssaslıq xüsusiyyətlərinə malik bir üslubdur. Zərif dekorativlik, yaxınlıq, əyri hamar xətlərin şişirdilməsi - bu üslubu müəyyən edən budur.

İnteryer dizaynına mürəkkəb stükko və oyma naxışlar, tumarlar, qabıqlar daxil edilir, bəzək incəlik və yüngüllük ilə seçilir. İnteryeri bəzəmək üçün yüngül ipəklər, zərgərlik, çini istifadə olunur. Rokoko üslubu qəribə asimmetriyası və formaların zərifliyi ilə seçilirdi. Onun çiçəklənmə dövrü Fransa kralı XV Lüdovikin dövründə baş verdi. Bu, aristokratiyanın öz rahat kiçik dünyasına çəkildiyi, həyatını saysız-hesabsız şənliklərdə, toplarda, maskaradlarda, ovlarda, pikniklərdə və... eşq macəralarında keçirdiyi vaxtdır.

Orijinal kostyum ölçüsü əhəmiyyətli dərəcədə azaldılmış hamar saç düzümü ilə sevimli qadın başı ilə başa çatdı. Ancaq artıq 18-ci əsrin ikinci yarısında saç düzümü yenidən yuxarıya doğru "böyüdü", bəzən 70 santimetrə qədər hündürlüyə çatdı.

Məşhur bərbərlər dəyirmançılarla birlikdə yüksək rütbəli müştərilərinin başlarına güllərdən, lentlərdən, dekorativ saç sancaqlarından və tüklərdən natürmort yaradırlar; hətta yelkənləri qaldırılmış bütün gəmilər; yel dəyirmanları, körpülər və daha çox, bağ memarlığına qədər.

Kişilər yanlara qıvrım taxırdılar və arxadan uzun hörük taxırdılar. Bir az sonra yan qıvrımlı ağ pudralı pariklər, pigtail və arxada yaylı pariklər dəbə girdi.

"Rokoko dövrünün uçuş zolağı saç düzümü", təkcə bizim dövrümüzdə deyil, hər zaman ən aktualdır. Bu, bizim keçmişimizdir və gələcəyimizdir, çünki həyat, mədəniyyət, incəsənət, yeni istiqamətlər bir yerdə dayanmır, bizimlə birlikdə inkişaf edir və hər dövr daha çox yeni kəşflər, inqilablar edirlər.

Mövzu: "Rokoko dövrünün stilizə edilmiş saç düzümü" çox aktualdır və podium şouları və müsabiqələri, eləcə də teatr və kino üçün uyğun ola bilər.

Hazırlanmış təsvirlərin icrasına hazırlığın təhlili

Rokoko modasının tarixi və müasir baxışı

18-ci əsrin birinci yarısında barokko üslubunun inkişafını tamamlayan rokoko üslubu meydana çıxdı. Rokoko, kövrəklik, incəlik, bəzi davranış və həssaslıq xüsusiyyətləri olan dekorativ bir üslubdur. Bu xüsusiyyətlər həm kişilərin, həm də qadınların saç düzümlərində mövcud idi.

Rokoko Fransa kralı XV Lüdovikin dövründə çiçəkləndi (şək. 1). Bu, aristokratiyanın rahat kiçik dünyasına çəkildiyi, həyatını saysız-hesabsız şənliklərdə, toplarda, maskaradlarda, ovlarda, pikniklərdə və sevgi macəralarında keçirdiyi vaxtdır. O dövrün üslubu kövrəklik və incəlik, davranış və həssaslıq xüsusiyyətlərini daşıyırdı. Əsas diqqət daxili dünyaya yönəlib.

Dünyəvi salonlarda qadınlar üstünlük təşkil edirdi. Xoşbəxt olmaq arzusu hər şeyə qalib gəldi və bədənin həssas formasını vurğulayan paltarları canlandırdı. Hər kəs, tamamilə hər kəs gənc olmaq istəyirdi (əbədi cavan!): yaşlarını gizlətmək üçün saçları boz saçları gizlətmək üçün bir qat toz ilə örtülmüşdü və yanaqları çox qızardı.

Hərəkətlər və yeriş "yaxşı davranış" müəllimləri ilə inkişaf etdirildi, hətta stolda oturarkən ayaqları xüsusi yastıqlara salınaraq onları "üçüncü mövqeyə" öyrətdi. Əbəs yerə 18-ci əsri “cəsur əsr”, pudra, krujeva, minuet əsri, qadın kişi əsri adlandırmaq olmaz. Aristokrat kostyumları qızıl və qiymətli daşlarla parıldadı. Rəsmi, ofis, salon və hətta ev geyimləri də eyni dərəcədə möhtəşəm idi. Onlar hətta düymə yerinə zinət əşyaları taxırdılar, rəsmi paltarlar, hətta ən bahalıları belə, yalnız bir dəfə geyinilirdi.

Barokko geyimlərinin həcmli formaları keçmişdə qaldı; görünür, paltar yenidən insani ölçülər qazandı. Ehtiyat və təntənə yerini kapriz və şıltaqlığa verdi, asimmetriya harmoniyanı məğlub etdi. Sərbəst axan barokko paltarları sanki yıxıldı və daha dəqiq forma aldı; kostyumun detalları daha kiçik və daha incə oldu. Paltarın kəsilməsində nəzərəçarpacaq dəyişiklik olmayıb.

Qadın kostyumu (şək. 2) Zəriflik və yüngüllük o dövrün qadın kostyumunun siluetini fərqləndirir: dar çiyinlər, həddindən artıq nazik bel, hündür sinə, yuvarlaq omba xətti və s. Dəmir halqalı paltarlar yenidən dəbdədir, ətəklər genişlənib və günbəz forması alıb.

Əsrin ikinci yarısında ətək yanlara doğru xeyli genişlənir, onun yuvarlaq forması ovala çevrilir (yanlardan dartılıb, ön və arxadan düzlənir). Ətəyin yanları o qədər uzanmışdı ki, centlmen xanımın yanında yeriyə bilmir, onun əlindən tutaraq bir qədər qabağa gedirdi. Bəzən kiçik çərçivələr sadəcə olaraq belin ətrafında möhkəmlənirdi - əncirlər, yanlarda uzanır və ön və arxadan düzəldilirdi. Bel bir korset ilə sıxılmışdır, sinəni güclü şəkildə qaldırır, dayaz geniş boyun xətti ilə bir az açıqlanır. Boyun və sinə ətrafında boyun xətti nazlı eşarp ilə örtülmüşdür (çox vaxt saçaqlıdır). Daha sonra çənəyə qədər qaldırılır, məharətlə o dövrdə dəbdə olan yüksək döşlərin görünüşünü yaradır. Bu moda qüsursuz gözəl kiçik, lakin hündür büstü olan Louis X-in həyat yoldaşı, Kraliça Marie Antoinette (Şəkil 3) tərəfindən təqdim edildi.

Dirsəklərdə dar olan qollar, boyun xətti kimi, axan krujeva, lentlər və örgülər (qızıl, gümüş və ya tinsel (mis, qalay) örgü) şəlaləsi ilə bəzədilmişdir. Geyimə kiçik əlavələrə də böyük əhəmiyyət verilir. Bunlara flört etmək bacarığının zəruri hissəsi olan fanat, saysız-hesabsız kosmetik əşyalar üçün pompadour əl çantası, əlcəklər və manşet daxildir.

düyü. 2.

düyü. 3.

Ayaqqabılar xüsusilə nazlı görünür - kiçik və zərif, ümumiyyətlə bütün kostyum kimi, dərin dekolteli və incə əyri formalı böyük daban ilə. Mərasim kostyumu qızıl və gümüş tikmə ilə rəngli corablarla, əsrin ikinci yarısında isə açıq iş naxışlı və ya naxışlı oxlu ağ ipək corablarla tamamlandı. O dövrdə qadın ayaqqabıları rəngli dəridən, atlazdan, atlazdan, məxmərdən tikilirdi. Brokar atlaz ayaqqabılar rəngli ipəklərlə, mirvarilərlə, qızıl və gümüş saplarla, daşlarla işlənmişdir (şək. 4).

düyü. 4.

Bədəni çox ifşa edən rokoko üslublu geyimlərdə qadın alt paltarlarına - yelləncək koftalı alt yubka - negligee (fransızca laqeydlikdən - diqqətsiz) çox diqqət yetirildi. Qızıl və gümüş, tikmə və krujeva ilə zəngin şəkildə bəzədilmiş ipək xanımların qürur mənbəyinə çevrilir (şək. 5).

düyü. 5.

18-ci əsrin saç düzümü öz əzəməti və müxtəlifliyi ilə çox maraqlıdır. Axı, bərbərlik tarixinin şahidi olduğu kimi (və xüsusən də əzəmətli, dəbdəbəli, mürəkkəb və pafoslu Rokoko dövründə saç düzümü ustaları çağırılır və görkəmli və istedadlı sənətkarların statusuna bərabər tutulurdu), heç bir qəşəng saç düzümü yox idi. sosialitin təsirli heykəltəraşlıq və ya şah əsəri kimi dünyanın heç bir yerində analoqu yox idi. Yəni, 18-ci əsrdə hər bir istedadlı və axtarılan bərbər onun yaradıcılığının eksklüzivliyinə zəmanət verdi.

Ümumiyyətlə, düzünü desək, həm o dövrün nüfuzlu kişiləri, həm də saray sevimliləri üçün XVIII əsrin misilsiz və ləzzətli, fantastik və dəbdəbəli saç düzümü moda aləmində, estetik dünyagörüşündə, bütövlükdə bədii təfəkkürdə, bütövlükdə bərbərlikdə inqilab etdi. xüsusi. Aydındır ki, yaradıcının subyektiv bədii dünyagörüşündə müəyyən paya malik hər hansı bir sənət kimi, bərbərin məharəti də müasir reallıqları əks etdirir və dövrün imkanlarına, ehtiyaclarına və ruhuna yönəlib. Buna görə də, 18-ci əsrin bir çox saç düzümü ən mühüm tarixi hadisələrlə ayrılmaz şəkildə bağlıdır. Məsələn, "Admiral" kral freqatının buraxılışını xatırlamaq üçün (Şəkil 6), 18-ci əsrin saç düzümü a la a yelkənli gəmi modaya gəldi, zərif, nazik bir xanımın başının üstündə mükəmməl şəkildə sabitləndi.

1770-ci ildən sonra, mərhum Rokoko dövründə bərbərlik çiçəkləndi. Qadın saç düzümü. Orijinal kostyum ölçüsü əhəmiyyətli dərəcədə azaldılmış hamar saç düzümü ilə sevimli qadın başı ilə başa çatdı. Ancaq artıq 18-ci əsrin ikinci yarısında. saç düzümü yenidən yuxarıya doğru, bəzən 70 santimetrə qədər hündürlüyə "böyüyür". Üstəlik, bu, demək olar ki, yubkaların itburnu üzərində daha çox genişlənməsi ilə mütənasib olaraq baş verir. Məşhur bərbərlər dəyirmançılarla birlikdə yüksək rütbəli müştərilərinin başlarına güllərdən, lentlərdən, dekorativ saç sancaqlarından və tüklərdən natürmort yaradırlar; hətta yelkənləri qaldırılmış bütün gəmilər; bağ memarlığına qədər yel dəyirmanları, körpülər və daha çox şey (şək. 7). Hündür saç düzümü yağ, pomada, sancaqlar və dəvəquşu lələklərindən istifadə edilərək hazırlanmışdır. Hündür saç düzümünün üstünə meyvə və ya cornucopia səbətləri qoyuldu. Friqat saç düzümü xüsusilə məşhur idi - başın yuxarı hissəsində yelkənli gəmi şəklində bir yığın saç. Bu saç düzümü bir neçə gün yerində qaldı, yuxu zamanı başlıqlar istifadə edildi ki, bu da saç düzümünü asılmış vəziyyətdə saxlamağa imkan verdi.

Yalnız pudradan sonra saça sancaqlar, çiçəklər, lələklər, qiymətli daşlar taxılırdı. Başqa bir dəbli saç düzümü - Marie Antoinette - rulonlarda və başqasının şifonları ilə tel çərçivədə yerinə yetirildi və şifon, lələk və zərgərlik dalğaları ilə bəzədilib. Saç düzümünün içərisi də yığını çox ağır etməmək üçün cambric dəsmallarla və ya nazik kağızla dolduruldu.

düyü. 6.

düyü. 7.

Pis qoxuya qarşı mübarizə aparmaq üçün saç hər cür buxurla güclü ətirlənmişdi ki, xanım 50 addımlıqda iyini hiss etdi. Moda həvəskarları daim yanlarında kəskin ətir şüşələri aparırdılar. Xüsusi bir sümük və ya metal toxuculuq iynəsi var idi - qamış (grattoirs) (Şəkil 5), onun köməyi ilə başınızı cızmaq üçün rulonlardan, astarlardan və digər "losyonlardan" keçirərək cızmaq olar, çünki qaşınma daimi idi, saç düzümünü korlamadan. Bu cızma çubuqlarının adətən insan əlinə bənzər ucu var idi. Rahat bir təbəssüm və qürurlu baş duruşunu qoruyarkən bu saç düzümü geyinməyin nə qədər çətin olduğunu təsəvvür edə bilərsiniz.

düyü. 8.

Əsrin ikinci yarısında fan dili inkişaf etməyə başladı. Onların istehsalında ekrandakı rəng və təsvirin simvolizmindən istifadə olunmağa başlandı. Rəng tualetə uyğundur və sahibinin vəziyyəti, yaşı, ailə vəziyyəti və əhval-ruhiyyəsi haqqında bəzi məlumatları ehtiva edə bilər. Fərqli rənglərin pərəstişkarları müxtəlif hallar və həyatın dövrləri üçün istifadə edilmişdir. Ağ rəng məsumluğu ifadə edirdi, ona görə də üzərində lentlər tikilmiş yüngül və ağ yüngül ipək fanatlar gənc və subay zadəgan qadınlar tərəfindən geyilirdi. Gündüzlər açıq rəngli fanat geyinmək və ya onunla yüngül axşam paltarını tamamlamaq adət idi. Axşam saatlarında tünd rənglərdə olan pərəstişkarlarına üstünlük verdilər. Gündüzlər gül, cupids və nymphs ilə, axşam isə haşhaş, iris və ferns ilə pərəstişkarları seçdilər. Bir səbət çiçək, saman papaq və musiqi alətləri pərəstişkarları üçün toy mövzularıdır. Qara rəng kədər, bənövşəyi - təvazökarlıq göstərirdi, onlar yas dövründə istifadə olunurdu. Qırmızı rəng evli qadının xoşbəxtliyini və sevincini, mavi - sədaqəti, çəhrayı - sevgini ifadə etdi. Ekrandakı yaşıl çalarlar ümidi, sequins (qızıl parıldamaq) - xanımın möhkəmliyini, gümüşü - təvazökarlığı göstərirdi (Şəkil 9), .

düyü. 9.

18-ci əsrin kişi saç düzümləri oxşar inkişafa məruz qaldı, orta gəlirli və təvazökar statuslu hər hansı bir işçi və hər hansı bir aristokrat, bəlkə də həkimin həyat yoldaşı və etirafçı istisna olmaqla, heç kimə öz saçlarını görməyə icazə vermədi. 18-ci əsrin bütün kişi saç düzümləri uzun dalğalı, qalın, təbii, tozlu, qıvrılmış iplərdən hazırlanmış kifayət qədər isti və ağır pariklərə əsaslanırdı - Allonge (şəkil 10) (Fransız kralı Louis XV tərəfindən pərəstiş olunurdu). Amma binette (şəkil 11) bəşəriyyətin yaşlı yarısının nümayəndələri tərəfindən əksər hallarda üstünlük verilən orta uzunluqlu böyük qıvrımlardır. Sonra kişilər tozdan istifadə etməkdən, saçlarına sürtməkdən çəkinmirdilər. Çox müxtəlif toz çalarları var idi (mirvari, vanil, qaymaq, süd, qaymaq, bal, şaftalı, bürünc, qum, yumşaq çəhrayı). Ancaq 18-ci əsrin ən dəbli kişi saç düzümü Katogen hesab olunurdu (şəkil 12) buruq daranmış arxa iplər şəklində, başın arxasında bir at quyruğuna yığılmış və qara lentlə sabitlənmişdir ki, bu da xüsusilə rəğbətlə qarşılanırdı. donanma.

düyü. 10.

Bundan əlavə, "göyərçin qanadı" üslubu (şəkil 14) də məbəd sahəsində bir neçə bükülmüş iplər şəklində populyarlıq qazandı, başın arxasında bir örgüyə və ya at quyruğuna çevrilir və qara ipək ilə sabitlənir. və ya məxmər lent. Bordo, tünd mavi və ya yaşıl. Kral xalqı da saçlarının kölgəsinə böyük əhəmiyyət verirdi. Beləliklə, nəcib və maarifçi aristokratlara yalnız buğdadan (şək. 15), kətandan, qızılı və ya odlu tonlardan parik taxmağa icazə verildi.

düyü. 14

düyü. 15.

Kişi geyimlərinin əsas növü barokko modasından bəri justocort (Şəkil 16) olaraq qalmışdır. Altından kamzula geyinmişdilər. Onlar qar kimi ağ köynəklər, krujevalı jabotlar və boyunbağılar geyindilər. Justocor əsrin əvvəllərində daha düz bir formaya sahib idi, sonra bir təkamül keçirdi: döşəmələri daha geniş oldu, sanki müxtəlif istiqamətlərə yapışdı. Qollarda geniş manjetlər var idi. Ciblərdə böyük qapaqlar var.

1778-ci ildən sonra kişi kostyumlarının demək olar ki, bütün bəzəkləri yoxa çıxdı. Ancaq bu dövrdə kişi paltarları hələ də Rokoko dövründən zərif rəngli parçalardan hazırlanırdı, o zamanlar həm qadınlar, həm də kişilər üçün eyni idi.

Yalnız 18-ci əsrin ikinci yarısında. kişi kostyumu qadın təfərrüatlarından azad edilərək, əsl kişi görünüşü almağa başlayır. Nəhayət, bir frak halına gələcək. Ancaq bu, yalnız 19-cu əsrdə baş verəcəkdir. (Şəkil 17)

O dövrdə ən məşhur olanlar atlaz və atlaz, toxunuşa yumşaq olan parçalar idi. Onların keyfiyyəti, sanki sehrli kimi, işığın köməyi ilə Rokoko dövrünün geyimində məcburi olan zəngin bir qıvrım oyunu yaratmağa imkan verdi. Atlazın parıltısı tutqun krujeva ilə birləşdirildi və bütün bunlar 17-ci əsrin parlaq rənglərini əvəz edən açıq, zərif pastel rənglərdə düzüldü.

düyü. 16.

düyü. 17.

Rənglər. Bu məsələdə məhkəmə etiketi sərt idi. Məsələn, yalnız nəcib yaşlı qadınların qırmızı geyinmək hüququ var idi. Məhkəməyə yalnız ağ krujeva ilə işlənmiş qara paltarda təqdim etmək lazım idi. Kişilər üçün qara ayaqqabılar paltar ayaqqabısı, qəhvəyi ayaqqabılar isə gəzinti üçün nəzərdə tutulmuşdu; qırmızı və ağ zadəgan xanımların imtiyazı idi. Rokoko modası cəmiyyətin bütün təbəqələri tərəfindən qəbul edilmişdir.

Rokoko dövrü pastel, səssiz (barokko dövrü ilə müqayisədə) rənglər üçün moda gətirdi: yumşaq mavi, solğun sarı, çəhrayı, boz-mavi. Barokko dövründə bütün qadınlar əhəmiyyətli və yetkin görünürlərsə (onların hamısı otuzdan yuxarıdır), onda Rokoko heç vaxt iyirmidən çox olmayacaq gənc pərilərin və çobanların vaxtıdır. Ənlik və pudra bütün xanımların gənc görünməsinə kömək edir, baxmayaraq ki, bu üzlər cansız maskalara çevrilir. Dəbli qoxular, ətirlər - orris kökü, neroli, paçuli, qızılgül suyu.

Rokoko üslubu Barokko üslubunun parlaq tamamlanması idi. Əvvəlki əsrdən bir miras olaraq, 18-ci əsr xüsusi estetik şüur ​​qazandı ki, bu şüurda yüksək inkişaf etmiş bədii zövq bir çox insani keyfiyyətlərdən daha vacib oldu. Zövq təkcə gözəlliyi ayırd etmək və onu yenidən yaratmaq bacarığını deyil, həm də yaradılışdan dərin həzz almaq qabiliyyətini nəzərdə tuturdu. Əgər Barok emosiyaların bütün spektrini tələb edirsə - sevincdən faciəyə qədər, onda Rokokodan həzz alanlar üçün - yalnız incə və zərif olanlar. “Zərif” bu dövrün açar sözüdür. Məhz o zaman həyatdan erotizmin məcburi toxunuşu ilə fantaziya, teatr oyunu, mifik və pastoral süjetlər dünyasına bir gediş baş verir. Buna görə də, hətta görkəmli ustaların məhsulları dekorativ və zərif olsa da, bir qədər səthi olur. 18-ci əsrin saç düzümlərinin tarixi çox təəccüblü və qeyri-adidir. 18-ci əsr tarixçilər tərəfindən “qadınlar əsri” hesab olunur. Bu, həm mürəkkəblik, həm də sadəlik, qeyri-adilik və ağlasığmaz dərəcədə mürəkkəb saç düzümləri dövrüdür. Saç və saç düzümü həmişə yüksək modada ümumi tendensiyaların əksi olmuşdur və Rokoko üslubu 18-ci əsrdə dəbi müəyyənləşdirir və vurğuları təyin edir. 18-ci əsrin qadın saç düzümü və saç düzümü tarixini bir neçə dövrə bölmək olar. Qadın saç düzümü tarixini bir neçə mərhələyə bölmək olar. 1713-cü ilə qədər yüksək cəmiyyətin xanımları hələ də şrift geyinirdilər (bir sıra nişastalı krujevadan ibarət papaq), onun forması təxəyyül üçün geniş imkan verirdi (şək. 18).

Baş geyimləri üçün yeni moda 1713-cü ildə, Versalda (Fransa) təntənəli qəbulda, Şrüsberi hersoginyasının krujeva və çiçəklərlə bəzədilmiş hamar və bir qədər qıvrım saçlı şriftsiz XIV Luidən əvvəl göründüyü zaman başladı. Lui hersoginyanın saç düzümünü çox bəyəndi və onun Avropa dəbində trendsetter olduğunu nəzərə alsaq, bu hadisə Rokoko dövrünün saç düzümü üçün Avropa modasının inkişafını proqnozlaşdırdı.

düyü. 18.

Təcrübəli bir bərbərin bacarığı, əsasən, bir şablona uyğun olaraq saç düzümlərinin hazırlanmasını və ya peşəkar jurnallardan kopyalanmasını əsaslı şəkildə rədd etməsi, lakin başın formasına uyğun olaraq mükəmməl formada fərdi dəbli saç düzümü yaratması ilə təsdiqlənir, üz cizgiləri, fiquru və müştərinin geyimi, müəyyən dərəcədə tarixi saç düzümlərinin üslubuna diqqət yetirir.